18年前，李安导演用极具中国韵味的手法加上西方审美的眼光构造了一个独特的武侠世界，一举拿下第73届奥斯卡金像奖。
《卧虎藏龙》是一部很“李安”的电影，用最诗意浪漫的剧情与最飘逸的动作碰撞出的兼具美学与情怀的佳作，相对徐克的奇幻更显平实，对比吴宇森的刚毅豪气则更显的柔情似水。
李安将萦绕于心底的一点顽念，付诸于这部电影，表现出对于社会道德和哲学问题的探讨。因此这部电影的精彩之处并不在于写意江湖的纷争变幻，而在于人物情感世界的刻画。
李慕白——宗派是虚名，剑法是虚名，“李慕白”就是虚名
行走于水墨宏村中的青衣侠客，终于敢放下一切诚实的面对自己。人到中年经历的事越多，走的路越多就越发现走了一圈回来发现逃避的是自己寻找的还是自己。
承担着对于师傅的责任，背负着对于故友的愧疚，成为人人敬重的大侠却始终压抑着对师妹俞秀莲的爱情。
但同时他对玉娇龙也是极致的克制。从最开始的惜才到竹林打斗后的暗生情愫，都只停留在发乎于情，止乎于礼的层面的，人心才是真正的卧虎藏龙，江湖上的卧虎藏龙告诉你如何闯荡而人心的卧虎藏龙则告诉你如何克制。
其实李慕白在我心里是近乎完美的男人，他看见了世界的多面性和矛盾性同时也看到了自己的多面性和矛盾性，并且敢于诚实的面对自己，虽然他总是被一些道德和规矩压抑着，他的一生都在追寻开悟、得道然后达到至善至美的境界，但是在最后他愿意放下一切与俞秀莲共度余生，这才是真正的勇气。
俞秀莲——不卑不亢，一世得体
走镖料理琐事，身处江湖却也看的最为透彻，她的一生都在成全李慕白，这虽然并不是现代女性信奉的爱情观，但不可否认这正是这个女人的伟大之处。
俞秀莲是非常成熟的，当玉娇龙询问她和李慕白的故事时，她说到：“我虽不是出身于你们这样的官宦人家，可是一个女人一生该服从的道德和礼教并不少于你们。”一个看似无拘无束行走江湖的人，内心成熟到一定境界会自然而然的遵循某种道德的。
这不是迂腐，恰恰是睿智和洒脱。
她并不拘泥于自私的小情小爱上，但是当李慕白坚定的表达内心时，她亦不会拒绝。随意整部电影下来，只有她的人生是清晰的。
而在最后，李慕白因为玉娇龙而死时，她剑驾在玉娇龙脖子上时是是愤怒，最终放下也是性格使然，一个动作将人物性格刻画的细腻而有饱满。
玉娇龙——不管此生决定如何，一定要真诚的对待自己
她是长在深闺的大家闺秀，知书达理形态端庄，同时她也是城府极深不甘妥协的无知少女，蛮横无理骄横自大，她的人生一直处于迷茫和盲目征服的状态。
师娘碧眼狐狸为她编织了一个扭曲狭隘的江湖梦，在那里只要武功高就能放肆厮杀。但是俞秀莲告诉她：“走江湖，靠的是人熟、讲信、讲义。”可是真正的江湖并不是她想要的。
玉娇龙就像还未长大的孩子，在打败师娘时，她说：“师娘，你给了我一个江湖梦，可是有一天，我发现我可以击败你，你不知道我心里有多害怕，我看不到天地的边，不知该往哪里去，我又能跟随谁。”这是一个被管束孩子的内心独白，正如她一开始盗取青冥剑也只是为了玩玩。
而最后被放大的江湖梦让她出走后四处挑衅，人挡杀人佛挡杀佛，但最终她战胜了所有人之后得到的结果却不是想要的，因此她会变得更加迷茫和无措。
我认为章子怡把玉娇龙演绎的非常好，因为其实当时的她本身就是玉娇龙，眼神里写满了征服的欲望。
讨厌被管束，认为李慕白好为人师，蔑视俞秀莲虚伪可笑，也正是因为所有人都在忍让助长了她的骄横，所以她最终是不可能跟罗小虎在一起，因为她根本看不上他。
如果说李慕白的人生做的是减法的话，那么玉娇龙的人生就是在做加法，在还没有经历过世事挫折时，她不知道何为责任何为道义，也就很容易看轻这个江湖，把所有事情都想的简单。
也正是她自以为是的无知导致李慕白的死，而她最后的跳崖也正证明了她的无知，她不敢诚实的面对自己，要知道有时候或者比死去更艰难。
玉娇龙是一条永远没办法被驯服的龙。
中国武侠上所说的三境界，见天地，所见的是众生的渺小，见众生，所见的是自身的局限，见自己所见的是天地的包容。一个人张扬霸道目中无人最终只会作茧自缚害了自己，收起锋芒懂得约束才会释放出谦和开阔的气场和真正的自由。
