必须承认令人失望的困境的确是生活的一种真相；同样必须承认，某种生活的可能性构成了生活的另一种真相。

《肖申克的救赎》由美国导演弗兰克·达拉邦特执导的一部讲述年轻银行家安迪.杜佛兰被指控杀害自己的妻子与妻子情人而判终身监禁，在监狱结识好友瑞德最终成功越狱的故事。

真正的友谊是真挚而大胆的。

“我终于明白为什么会有人认为他爱耍帅，因为他总是闷声不响，一举一动和这里的人不一样。他闲逛着就像在公园里散步一样，无忧无虑的活着。”

瑞德就像是一架照相机记录着关于安迪的一切，他们有属于彼此的默契。珍惜每一次的馈赠，因为那不仅仅只是一张画报一把口琴，更是关于他们的见证。在冰冷的“肖申克”他们就是彼此的光，是所有希望的源头。

“有的鸟是笼子关不住的”。

在监狱中度过大半辈子的布鲁克斯在离开的那天放走了杰克，对着它说“你自由了”，平静地接受来自命运的所有宣判，接受来自现实的所有打击。当年迈的布鲁克斯将自己的名字刻在房梁上的那一刻，他是有名字的，那一刻他的自由是真实的却也是悲哀的。

当自由成为唾手可得的东西，却失去了它原有的定义。

与其说布鲁克斯是被制度化的人不如说他曾拼命的抗拒着时间的枷锁。他并非是失败的，至少获得了自由。

那个“不成功的小偷”汤米为了见到自己的女儿，认真的准备考试或许在最后拿到通知书的那一刻，年轻的他也是自由的。是希望给予的自由，但最后输给了人心。

他曾试图用尽全力冲破捆绑的缰绳，却忘记自己是一只受伤的鸟儿，失去翅膀的飞翔终会以自由成为祭奠。

做出选择的那一刻我们都是自由的，结果或许是一个伪命题但却是需要我们承担的真实。

有音乐的地方就有自由的存在。他们的歌声有一种美好的东西存在，宛如小鸟飞进冰冷的监狱，瓦解了这冷酷的高墙。

第一次请朋友喝酒，创建监狱图书馆，让所有身处于牢笼之中的人都能听到音乐，这是安迪的选择。如果说安迪在监狱中度过的十年是在对自己的妻子赎罪那么，得知真相的他就已经无罪释放了。

在绝望与希望中选择后者，当在趟过满是臭水的河道时，他所完成的是对无罪释放的执行。

正如瑞德所说，有些例行公事是安迪必须经历的无论是在监狱中存活下去还是将贪婪卑鄙的典狱长推向深渊。在没有选择时创造选择，不是选择让安迪重生而是希望。

他坚持着自己的选择，一个人承担所有的后果。希望不是可怕的东西，却是可以让人活下去的理由。

安迪并非始终保持缄默的人，相反他是很清醒的人。他是在环境中变化的人却也是始终坚守自己内心执着的人。

《肖申克的救赎》令我最折服的是影片不仅只有电影里的构建更有对现实生活的映射，肖申克不仅只是一个地名，用一所监狱中的人映射现实生活的人，每一个人物的出现所映射的都是一类人。

真正邪恶的东西是在人们心中啃食灵魂的蛀虫，正如安迪所说有的东西是别人无法夺走的，同样有的东西是在任何环境下都会出现的。

有些善良远没有我们想得那样浅薄，有些邪恶却远比我们想的要深厚。

当付出与收获得不到平衡的时候，人性却成为考量的唯一标准。无论是以神为信仰却务必贪婪的诺顿，还是最终以牙还牙的安迪。没有真正的对错去评判这样的一场交易，因为这不仅是现实的评判更多的是用真实的触感给予观众以最真实的感动。

“霉运到处都有，总要有人承受，刚巧就是我。”安迪的心中住着一个野兽但却从不将野心写在脸上，他的锋芒一直存在于心底与灵魂中对希望的渴求是共存的。

在影片的最后瑞德终于踏上了属于自己的旅途，他在少年时出走就像布鲁克斯一样接受着肖申克的教化，时间同样在他的身上留下烙印，但因为对安迪的许诺才让他继续着自己的选择。不是每个人都会遇到一生的挚友，但遇到的人都是无比幸运的人。

监狱从来不是邪恶的代名词，并非其中所有的灵魂都存在。诺顿的虚伪，自私，居高临下，仿佛一个幽灵行走人间恐吓着每一个不堪一击的人。

生活在黑暗中的幽灵恐惧光明，哪怕是黑夜中的一点灯光。太平洋的颜色与瑞德想象的一样蓝，与朋友的拥抱是将是他的人生中最为温暖的回忆。

故事的结尾没有了反转的剧情，但当瑞德踏上远行的船船时，那是离开但也是一个作为真正自由人的开始。在大巴上雀跃的心情，仿佛自己从未被束缚。安迪的不幸是在走进肖申克的那一刻开始，但他的幸运却是在选择与瑞德交谈开始的。

安迪和每一个平凡人一样。他会在失去希望的时候崩溃也会在重获信心时做出最为真实的反应。因为不完美所以完美，他会面临婚姻的失败会在重获新生时与朋友分享。

每一个平凡人却都像他，忠于自己的坚守。希望可能只出现在一瞬间但却像光芒一样给予平凡人以最真实的温暖。