《渔夫和他的妻子》是一个很古老的德国民间故事，这个故事很有些年头了，在流传过程中也有很多版本，俄国著名诗人普希金就曾写过和这个故事差不多的一篇长篇叙事诗《渔夫和金鱼的故事》。书中有些细节上的改变，比如，渔夫钓到的是比目鱼还是金鱼，渔夫的妻子一开始要的是木盆还是小木屋等，故事的中心思想始终如一，那就是做人要懂得满足，不要太贪婪。

相对于别的版本来说，天略童书馆的这本《渔夫和他的妻子》的文字在很多地方保持了原作民间故事的风格。

故事的内容我们都很熟悉：从前，一个渔夫和他的妻子住在海边一条破旧的渔船里，生活很贫苦。有一天，渔夫捕到一条会说话的比目鱼，声称自己是中了魔法的王子，请求渔夫放了他。渔夫依言放走了比目鱼，向妻子说起这件事，没想到勾起了妻子一系列贪婪的愿望：先是要一座小木屋，愿望达成后，又要别墅，接着想要当国王、女皇，继而想要当教皇，最后竟然异想天开想要当上帝。结果，比目鱼一下子把他们的生活打回了原形，中间所有的变化成了梦一场。

故事中，渔夫妻子的要求一步一步升级，得到满足后，胃口越来越大，脾气也越来越大。和渔夫说话的口吻由抱怨变成命令，变成强迫，与此相对应的是海水颜色的变化，先是清澈的，然后变得又绿又黄，接着变成紫色、深蓝和灰色，再变成灰暗，最后变成暗灰，颜色越越暗，预示着比目鱼的心情也越来越坏。和海水颜色变化对应的是海水状态的变化：一开始，海面是平静的，后来是“汹涌起伏，散发出一阵恶臭”，随着渔夫妻子要求的提高，海水“开始从里往外翻腾。狂风卷起浪尖的水沫，抛向岸上”，后来，“大海像开了锅一样，海水汹涌激荡，浪头拍打着海岸”，海水的动态就是比目鱼的心情写照，虽然比目鱼的语言上看起来没有什么变化，但海水的状态无疑显示着他的心声。到了最后，“大海掀起的滔天浊浪，有教堂的尖顶那么高，浪尖上顶着白色的泡沫”，对于老太婆的贪婪，比目鱼已经忍无可忍了。与此同时，大海周围环境的变化也预示着事情越来越失控，老太婆的贪婪越来越没有边际了。景物的不断变化推动着故事进一步向前发展，也渲染了比目鱼的心情，把读者的心吸引到了故事中。

渔夫每次走向大海向比目鱼请求好处的时候，这些变化就出现了。如果渔夫能发现这些变化，并能及时劝说妻子收手，故事可能是另一个结局。淳朴的渔夫虽然对妻子很不满，但还是照妻子说的去找比目鱼。每次去，说辞都是一样，就是那首魔法诗。这首诗体现了渔夫的木讷和无奈，反复出现也加深了读者的印象，更增加了民间故事的特性。

和文字的这种传统性不同的，让人印象深刻的还是这本书的插画。插画没有用那种古老的、传统的想象或者梦幻的画面。相反，插画师乔纳斯·劳斯洛尔采用了一种现代的写实风格，画面浓墨重彩，充满视觉冲击力。画面中的大海壮阔雄奇，人物的服装和神情也随着情节的发展不断变化。渔夫从头到尾只换了一身衣服，一开始就是帽子、衬衣、毛衣，外罩渔夫裤，只有在他妻子想当教皇的那一节中，因为天气太坏，他换了一身橙色的衣裤，戴上了护目镜。渔夫的妻子则是从穷苦的渔夫妻子，一步步变成了阔太太、国王、女皇、教皇，衣服、帽子越来越精致华贵，神情则越来越蛮横、倨傲。和身边变化对应的则是周围建筑的变化，先是一条破渔船，再是小木屋，然后是别墅，再是城堡、皇宫、教堂，一切都是现代化的风格。甚至，文中还出现了在“从前”的民间故事中绝对不会出现的汽车。传统与现代的融合产生了一种非常怪异却震撼的影响力，让人过目难忘。

插画让人印象深刻的还有画面的色彩。书中，整个故事都被一种深暗色调笼罩着，给人一种肃穆、压抑的感觉。即使在故事刚一开始，大海还很平静的时候，画面也是以深蓝为主，间以灰白、深绿，随着故事的发展，画面颜色越来越深，在渔夫向比目鱼最后一次请求的跨页中，是整个大海的图景，大片大片的暗黑色，给人一种“黑云压城城欲摧”“山雨欲来风满楼”的感觉。如果你留心的话，还会发现，故事的第一页和最后一页几乎没什么分别，相同的大海背景，一样的渔夫在钓鱼，旁边还有一条破旧的渔船。嗯，那条渔船现在应该还在那里。插画在颜色和情节上组成了一个完整的环。

古老的故事，配上充满现代感的画面，让整本书以全新的面貌出现在读者面前，让人讶异的同时，也更容易想到画面和文字以外的东西，让老故事重新焕发出勃勃生机。我想，这也是民间故事表现方式的一种探索发现吧！