这是一尊佛像引发的故事。
虽然全片与佛像的联系并不紧密，但佛像下的虔诚，信仰的高尚这是一个绕不开的话题，佛高高在上，俯视众生，所有的一切就在他的眼皮底下发生。
如果说底层边缘人与社会问题是《大佛普拉斯》的食材，那么小清新与黑色幽默就是《大佛普拉斯》的底料，《大佛普拉斯》以此烹调出哀伤、好笑、悬疑，深刻的电影盛宴。
黑白画面与彩色行车记录仪
影片主要以两位主角偷窥佛像工厂老板的行车记录仪来推动剧情，全程几乎都是黑白的，只有行车记录仪里的画面才是彩色的。
黑白画面是边缘人无望的人生，彩色行车记录仪是有钱人声色犬马的世界。
不一样的“小清新”
影片讲述了几位边缘人，一位是无父无母的拾荒者肚财，他的爱好是抓娃娃。一位是夜间值班警卫菜埔，他的家中还有一位老母亲。一位是释迦，仪表整齐的流浪汉，晚上听着海浪声才能入睡。还有一位是便利店店员土豆，他在跨年晚会上抽奖抽到了一辆粉色摩托车，边缘人在乡间小路骑着摩托，配乐是哀伤、俏皮又迷幻的小曲，时常穿插着导演黑色幽默的台语旁白，他们风餐露宿的属性与可爱的癖好构成一种奇妙的搭配。
另类的黑色幽默
除了影片中导演的旁白之外，这次的黑色幽默还带上了一尊大佛，佛像是用来塑造黑色幽默的极佳元素。
《大佛普拉斯》用它的黑色幽默精心地为我们讲解了佛教的庸俗化。剧情之一，大佛制作方与佛寺方进行大佛交工，佛寺方认为大佛制作得不够对称，双方油滑地推诿，口中念念有词：阿弥陀佛，阿弥陀佛，黑色幽默登峰造极。
关于大佛
对于大佛的构想，黄信尧说：“有一天我去帮人家拍东西，看到工厂里面有一尊非常高的大概有三四层楼高的大佛，铜的，然后我第一个念头就是这里面装的什么东西没有人知道，所以就有这样一个想法开始在里面。”
结尾的护国法会，众人朝拜，大佛震响，之后屏幕全黑，震响还在继续，这同时意味着我们也困在大佛之中，我们对佛是茫然的、不明的。
有佛无慈悲，有性无爱，有法律无公正，在这部电影里，我看到的是满满的绝望。
导演黄信尧说：“生活里有很多很可笑的地方，在电影里会让人放声大笑，但我总觉得那些可笑，都是来自生命的可悲，而身为人，也就只能直视它，然后转身默默地继续生活。如果无能为力，或许这也是一种方式，而这部电影我想讲的大概就是这个。”
我不知道，人生思考多或少，积蓄丰厚或两手空空，都只是一条命。生活永远是苦的，但电影的悲喜性可以选择。所以大概自己的人生也可以，用喜剧手法去演一场悲剧。
菜埔去肚财家时，穿的那件上衣写着：预约人间净土。
