非常喜欢陈奕迅的那首《十年》，深情的歌声令人心酸落泪，满满的回忆。

如果那两个字没有颤抖
我不会发现 我难受
怎么说出口
也不过是分手
如果对于明天没有要求
牵牵手就像旅游
成千上万个门口
总有一个人要先走
怀抱既然不能逗留。
何不在离开的时候
一边享受 一边泪流……

十年很长，长到抬头仰望岁月漫长，十年很短，短到颔首沉思只争朝夕。

子在川上曰：逝者如斯夫；李白说：天地者，万物之连旅；光阴者，万代之过客。

庄子也曾感叹：人生在世，如白驹过隙，忽然而已。

十年于人的一生而言，似一缕青烟，晃悠悠飘荡在空中，看似触手可及，却怎么也抓不住。

人生最是匆匆，又能有几个十年？算来，或不过十指之数。

黄庭坚十年如梦：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”

苏轼的十年是生死离别：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”

容若的十年是相思无垠：“背灯和月就华阴，已是十年踪迹十年心。”

容若曾和妻子留下许多美好的回忆。

如今，他故地重游，独立于华阴月影之下，新潮起伏，相思如灰。

回廊，是他和恋人曾经逗留约会的地方。现如今，天上明月依旧，地上人事已非。

月华如水又能怎样，密密裹住的，再不是相依相偎的两个人。

十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。

只是，时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久弥新，难以忘怀。

七堇年说：过去有人曾对我说，一个人爱上小溪，是因为没有见过大海。而如今我终于可以说，我已见过银河，但我仍只爱你这一颗星。

康熙十三年（1674），纳兰性德与卢氏结缡。三年后，卢氏去世。又六年，即康熙二十二年（1683），纳兰性德写下这首词，以寄托哀思。

《虞美人·银床淅沥青梧老》
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
——清•纳兰性德

赏析

这首《虞美人》 ，又是表面明白如话、实则潜流滚滚的一篇。

只从字面来看，读得出是相思，是怀旧，是一段欢乐、一片深情。——这是一种很高妙的技术，字面意思已经把想表达的内容表达出来了，但如果读者明了那些语句的出处，读出来的内容便会递进一层。

虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

词上片的意思是井边的梧桐在淅沥的秋风秋雨中渐渐老去，所爱之人的踪迹也在蟋蟀的呜叫中慢慢消失。

所爱之人经行之处，如今已荒无人迹，布满了青苔。此时旧地重游，即便拾得美人遗下的翡翠头饰，也无法对人明言，只能徒自伤感。

银床：指井栏。一说为辘轳架。

淅（xī）沥（lì）：象声词，形容风雨声、落叶声等。

屧（xiè）粉：借指所恋之女子。屧，为鞋的衬底，与粉字连缀即代指女子。

秋蛩（qióng）：蟋蟀。

采香：指曾与她有过一段恋情的去处。

蹙（cù）：聚拢，聚集。连钱：草名，叶呈圆形，大如钱。蹙连钱是指结满野草苔痕。

翠翘（qiào）：女子的首饰，形状像青色小鸟。

上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鸣引发出对旧情的追怀，进而企图在旧地重游中寻觅芳踪。

然而时过境殊，昔时采香之处已经杳非前日，何况情事隐秘，即使拾得旧情人的遗物，也只能徒增遗恨。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

下片的意思是回廊之处曾经留下了多少令人刻骨相思的痕迹，而今旧地重游，相思成灰。独倚回廊，只有天边落月孤独相伴。

吹灭灯火，在月光下走近花阴，寻找过去的踪迹。十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久弥新，难以忘怀。

回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。”其遗址在今苏州市西灵岩山。作者词中多次提及此地，是纳兰性德与恋人开始恋情的地方。

就：走进，接近。

下片由“回廊”切入。“回廊”在纳兰的词中多次被提到，应和其早年的一段恋情有关。

这个地方寄托着往日的甜蜜和此时的哀伤，是触发词人复杂情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。

结句“已是十年踪迹十年心”和首句“银床淅沥青梧老”在时间上遥相呼应，在直抒胸臆中包含着由于沧海桑田的巨大变化而带来的无尽悲哀。

末句虽自竹屋词化得，用在此处乃熨帖天然，全自肺腑流出。

全词抒情自然，采取的是触景伤情，抚今追昔的抒情方式。该词表面明白如话，水波不兴，实则用典绵密，潜流滚滚。

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