短篇小说的照应和贯穿

文/骁勇特善战

短篇小说的照应和贯穿。“结构”二字含有编织之意一一哈米尔顿。既然是编织就应有横，有纵，有经，有伟。今天我们谈文章的纵线、经浅，也就是照应和贯穿。

A，伏笔和照应。伏笔就是埋伏，也就是对新将出现的人物，事件先做的交待和介绍。金圣叹说过，每欲启一篇大文字，必先予前露点消息，使文情渐渐的隐隆而起，犹如山川出月。毛宗岗说，凡文章奇着，文前必有先声，文后必有余势。露一点消息就是状笔，而照应就是对前面伏笔的呼应。所以说二者是不可分隔的。前面有伏笔，后面没有照应。文章也就没有着落，可谓一行白鹭上青天。如果后面有应，前面没有伏，令人莫测。可谓二个黄鹂鸣翠柳。契诃夫说过，如果第一幕墙辟上挂着一把腰刀，最后一幕这把刀就得出鞘。

埋伏和照应处理得当，可以显示出事件的合理性，情节的连续性，布局的严密性。而且能引起读者的回味和联想，从而深化人物性格，有力地表现主题。照应分为3种。1，因果照应。因果照应实际上是情节的动因，是一种事先的说明，这样就不会造成疑惑感。2，首尾照应。鲁迅“祝福“过年的气氛前后照应。它都是对文章开头部分的一次强化，一次反复，从而给我们产生一种重叠，强调的艺术效果，保持了结构的严谨性。3，贯穿照应。在缝合情节的过程中意义很大。

B，线索和贯穿。关于结构中的线索问题。从一般原则上来讲可以分为以人为线，以情为线，以事为线，以意(主题)为线，以时间为线，以方位为线。

1，以人为线。以人的性格为准绳，为经线。以他的不同经历，遭遇为层次，为伟线、。来构成情节。

2，以事为线。就是以某种事情的开端，发展，结束为准绳，以围绕着这件事的人物的种种反应和表现为层次，为伟线。

3，以情为线、。以情绪，感情为线，大部分作品存在于心理结构为主的小说中。往往以小说中主人公的思维，情绪作为经线，以其意识的闪回的不同内容和情境为伟线来构成情节。它的情节多半是非理性的。现代派小说非故事化，非理性化，非英雄化。我们讲的是传统小说，现代派称之为“巴尔扎克小说“

4，散文中还可以以意为线。就是以文章的主题为经线，以最精粹的说明主题为伟线。以时间线以最说明主题的事件为层次。

5，以事件为线的作品，就含有时间因素。但我们这理说的时间为线，主要是指一些时间因素，在结构上有特殊作用的记叙文。

6，以方位为线。它是以方位的转换和作者观察点的转换顺序做为准绳，做为经线。以每一个方位上具体情况的介绍为层次，为伟线来构成作品。(游记，访问记)

上面介绍了线索，在写作中无疑是十分重要的。但是在实践中为了使作品集中，紧凑，完整，常常还需要设计一条结构的缝合线，贯穿线。要有意识地突出这条线的地位，强化这条线的磁力。以此用这条线穿连行动，贯穿情节扭带。贯通前后承接全篇的契机。复斯特把这种贯穿叫做节奏。他认为这种节奏可以解释为重现加上变化，也可以说主旋律的再现和重复。

怎么突出贯穿线呢？

第一，可以有意识地强调一个典型性的物件或者标记，把它做为贯穿线，使作品的每个环节附丽于上。范文，《百合花》中的被子。

第二，可以有意识地强调一个典型性的场景和镜头。范文，《背影》站台。

第三，有时候还可以有意识地强调一个典型性的行动和细节。电影《绝唱》脚步声。

第四，可以有意识地强调典型性的歌曲，诗词，格言，警句。以此做为贯穿线把作品情节附丽于上。电影《彩云归》歌。

以上几种文章的贯穿线也就是贯穿照应。古人称这种贯穿线叫“连索伏笔“，金圣叹，蔡元枚叫“草蛇灰线”。金圣叹说，“骤看之有如无物，及至佃寻其中必有一条线索。拽之通体俱动。你有了这个连锁伏笔，文章才能脉络分明，浑然一体。”复斯特说，“贯穿有如回音或记忆式地一再出现在书中，具有一种把小说缝合在一起，以及建立美感和勾起读者记忆的力量，这就是贯穿的作用。”

贯穿照应在写作中，由于作者艺术需要不同，可以采取不同的处理手法，可以产生迥异的效果。

主要有二种。1，渐高式效果或效应。这类的贯穿线前面埋伏之笔，往往是最后最有力的那一笔的准备和铺垫。而最后一笔则是前面一系列铺垫的顶点。例，曹愚《王昭君》歌《长相知》。2，转折式效应。这类贯穿前面埋伏之笔，往往是最后的那一笔的对比和反衬。而最后一笔则是前面一系列反衬的转折。有人把转折效应叫做讽刺照应。例，孔尚任《桃花扇》书扇一一守扇一一撕扇。