前日我们介绍了浙派的始祖丁敬，丁敬虽然被称为浙派的始祖，但是其早期的创作还是受到明末妍媚之风影响的，一直到其晚年，其艺术上的创作才达到高峰，并被奉为浙派的始祖。而昨日我们介绍的蒋仁，承袭丁敬印风，特别是在方细朱文印上，但是因为其性格比较孤僻，很少为人刻印，所以不论其时的影响和传世的作品都是较少的。而浙派这一篆刻流派的名称也是黄易和奚冈盛名之时提出的。

黄易（1744~1802），字大易，号小松、秋盦，别号秋影盦主，工书法，娴于隶书，善绘山水、花卉。曾经问业于丁敬，丁敬对其赞善有加，说：“将来能继我而起者，一定是小松也。”

黄易的篆刻醇厚渊雅，家学渊源，早年问业于丁敬，但对于秦汉印章的研究极深，故有出兰之誉。黄易的论印语：“小心落墨，大胆凑刀”，深得篆刻三味，历来被学印者奉为经典。后人经常将他与丁敬并列，合称“丁黄”，何梦华还集他的作品编在丁敬之后，取名《丁黄印谱》。

黄易精金石考据学，官于齐鲁之时，广为搜集金石文字，据记载多至三千余种，并在荒山丛林中蒐访残碑断碣，并为之考证，绘有“访碑图”，著有《小蓬莱阁金石文字》。黄易刻印基本上学习丁敬，又对钟鼎彝器金石碑版的细心研究，故既能使丁敬、蒋仁的风格更趋于完善，又能独出己意，自有特色，后来诸家都受其影响，尤其以陈鸿寿为最明显。

也正因为黄易对金石考据的热衷，加上其自身书法造诣极深，使得其在印章的款识上也有很大贡献。我们提到过，对款识，初始之时是不太重视的，甚至极少或者简单粗陋，到丁敬时便极为的重视起来，丁敬刻款，不做书稿，用单刀作款，短程碎刀，早年多由下而上，由尾至头，称之为“倒钉法”，后来参以以石就刀的切法，笔道裸露，有朴拙浑厚之趣。黄易刻款亦是继承丁敬，我们一会可以在后面的例子中看到。

后人在提到蒋仁、黄易、奚冈对丁敬的继承之时，认为三人蒋仁得醇朴，黄易得秀劲，奚冈得隽逸。昨日我们看了蒋仁的作品，今日我们来看看黄易的作品。

首先看到的印章印文是：得自在禅。这种取法汉白文印的印章，我们在丁敬和蒋仁的作品中也有看到，其中值得注意的是一种看似有些粗陋的笨拙感，在一些细微的精巧处理之后，使得整个印章有种以巧破拙，浑厚古朴又怡然自得的感觉。这方印深得汉印中粗白文印的方中寓圆，看似方正，又以粗满寓圆。有兴趣的朋友可以看看明代篆刻家，也是流派篆刻艺术始祖的文彭的一方“任侠自喜”印，两相对比既可以感受到对汉印的一脉相承，又可以感受到篆刻艺术发展到浙派，浙派篆刻家独到的认知。也可以对比下昨日我们给出的丁敬的作品，其中的巧拙的同与不同便一目了然了。

印文：冬花盦。此印依然是汉印的粗白文印的风格，其中亦有大巧若拙的处理。这方印中印文文字的省略，主要是“花”字笔画的省略是值得一说的。我们在介绍章法上讲到增减法之时，说到过，增减笔画的原则之一是不要影响文字的辨识，但是在此处，似乎有些相违背了，此“花”字的写法亦是寻常不可见，甚至无法识别是“花”字，那么在篆刻中很多章法都是后人总结而出的，不要太过于僵化，有些名家的好的作品中用到了我们也是可以借鉴的，但是要知道借鉴的是什么，此印的“花”字之所以作了大量的减笔，是为了整个印面的平和感，整个印面横、竖笔画为主，并尽可能的做了平直的处理，全印给人的感觉则更为平和安宁。汉印中的粗白文印最受人喜爱的便是此类，笔画平直，但是在转角、笔画尾端作圆润的处理，方中寓圆，平正浑厚，此印深得其中奥义。那么此处“花”的写法在类似的自己创作中也可以使用，但是不要因为有印有此种写法，便随意使用，还是要因地制宜的。

印文：小松所得金石。一看印文我们便知道这是黄易自用的收藏印篆法跌宕自然，毫无做作之气，用刀亦是清晰流畅，“所”字的粘连，“得”字双人旁的神来之笔都是令人赞叹，另外类似前面的“冬花庵”，“金”字上部的也是尽可能使之平直，此处的处理更加的随意，且浑然天成。此印是黄易自刻自用的印章，亦是其代表作品。我们之前提到蒋仁得醇朴，黄易得秀劲，奚冈得隽逸，从这方印章中我们可以看到黄易作品的灵气，大家也可以对比下之前的蒋仁的作品，细细体味，其中的同与不同，这样对大家以后自己创作作品是有很大的帮助的。

之上的三方印章，我们都没有多说刀法，但是其中短切碎刀的刀法，是学习浙派篆刻一定要注意的，与工秀的作品不同，浙派的篆刻的刀法是一种金石味道更加浓厚的刀法。

印文：姚立德字次功号小坡之图书。这是一方收藏印，刻有藏家的姓名及字号，是一方巨印，印面尺寸：65mm×65mm，对于一方个人的收藏印在当时已经是很大了。汉印中粗白文印的风格，印面很慢，但是满而不乱，特别是中列最下方的“小”字，将整个印面平衡稳定了下来，可以说是这方印章的印眼，这种疏密处理出的印眼，是十分少见的，而且此印眼亦不是突出的作用而是平衡印面，更是少见。细细的看印面中的文字的篆法，便可以见识到黄易古文字的功底，每字的篆法都是可考的，即使是做了部首挪让处理的“功”字，此种挪让亦是最简单的挪让。此处的挪让不知道大家有没有什么感受，笔者认为是与我们之前给的几印有相似之处的，或者说黄易是偏爱这种横平的处理的，感觉更加的平和稳重。类似的还有“之”的处理，几乎像一个“土”字一般。

今天我们看了黄易四方白文印，准确的说是四方汉粗白文印风格的印章，这种风格也是汉印中最为大家喜爱的一类。黄易的白文印更是很好的诠释了汉印最大的四个优点：正、厚、势、变。明日我们将带来更多黄易的作品。