看完了收藏的最后一部今敏的电影。一位醺酒赌博成性的拾荒大叔，一个因负气出走的少女，一个母爱爆发的变装皇后三人，在圣诞之夜收获了他们的礼物，一个被命名为“清子”的弃婴。
相比与今敏其它光怪陆离的后现代叙事。这部影片的情节相对简单，就是几个人围绕着为弃婴找亲生父母的故事。
其中还穿插了偷孩子的女人、外籍杀手、拾荒大叔女儿清子等人的内心历程。叙事方式也不算交错折叠，先聚焦三个主角人物，再穿插情节，以人物群像的形式将故事展开。戏剧张力基本上都集中在后半段——给错父母，再次补救。
没有时空的扭转，没有重叠的空间，就是这样一个简单的故事，却成功的打动了千万观众。
影片是虽是讲“人性”，却是讲“人性”善与美的那部分，救赎和新生是电影的主题，意象元素的运用、充满了宗教意味。就像电影中说的那样：“清子是神的使者，我们是她的随从。”
拾荒大叔、离家少女、变装皇后在帮助“清子”寻亲的路上，历经万难，终于获得了内心的救赎。基本上嵌套了公路电影的模式（主角为了某些原因而展开一段旅程，剧情随着旅程进展而深入描述主角的内心世界）
三个主人公的设定，就像《小偷家族》里一样，都属于社会的最底层的流浪者，他们没有社会身份标签，“像垃圾一般”又脏又臭，被人鄙夷，三人抱团取暖，相互依存，组成一个嬉笑怒骂的“家庭”。
这次，今敏选择为这些边缘的小人物发声，他在电影里告诉大家，那些在我们生活中被忽视的“小人物”，是有“爱”的，他们的内心可能比那些在电车里捂起鼻子的上班族更温柔，更善良，也更有责任感。也许他们的人生已是一塌糊涂，经历过大起大落，才更易共情到他人的苦楚，也许对婴儿的付出，更多的是寄托了对于“新生”的渴望。毕竟，流浪者的人生已经不能重来，但一个洁白无瑕的孩子，却能开启无限的可能…
毋庸置疑的是，今敏为变装皇后花塑造了一个近乎完美的人物形象。她敢爱敢恨，勇敢善良，是她的母爱爆发直接促成了三人开始寻亲之旅。故事背景似已交代，花也有过自己的伴侣（后来去世），之后因与人打架担心gay吧受牵连才离开原来的“家”。她本身的际遇并不是因为恶劣的性格问题，只因为她是“性倒错者”才受到所谓“正常世界”的排挤，而这也是花最不能忍受的。
但是花活的比任何人都清醒，在离家少女由纪美被劫走后，她不顾一切的赶去救援，并不只是为了寻找“清子”，同时也在担心由纪美的安危。她能清楚地看到拾荒大叔gin身上有逃避现实的问题，在gin与女儿相认时，不惜充当“恶人”，说出伤人的话，借助“蓝鬼”和“红鬼”的故事内涵帮助gin认清自我，重新开始。
花这个人物几乎是无私的，可以用牺牲自己去关照身边的人。这种无私的人设本身就充满了宗教意味：在救下坠落婴儿的那一刻，太阳的光芒照过她的身体，花如圣母一般缓缓降临…成为此片中最为难忘的镜头。
