《计算机仿真与建模》课要讲一些仿真与建模相关的内容，那时候正好看到了NPR（非真实感渲染）技术方面的文章，所以准备讲这方面的内容。找了很多关于三维转二维的材料，想着整理一下，于是就有了这篇文章。
3T技术，即Three to Two Technique，也就是“三转二”技术。说白了就是先做一段3D动画，在经过渲染，将3D动画（或模型）渲染成2D画风的动画（或模型）。
第一次接触到这方面的知识，是看了浅墨的博客《【《Real-Time Rendering 3rd》 提炼总结】(十) 第十一章 · 非真实感渲染(NPR)相关技术总结》，当时完全没有明白为什么三维的模型要渲染成二维的效果。第二次是在知乎搜索动画电影建模，本意是想找三维动画电影的建模，但是在一个回答中看到了“三转二”的乱入，回答的具体链接找不到了，只记得里面推荐了一个纪录片《Kill La Kill 是怎样炼成的？制作贴身采访500天（下）》。这部片子开始的一段就讲了“三转二”技术的实现过程（整部片子拍的也很好，值得一看）。看了这不纪录片之后，我才将NPR技术与“三转二”技术联系起来。
其实，我们很多熟悉的作品，包括动画和游戏，都用到了这项技术。比如《你的名字》、《塞达尔传说4 荒野之息》、《火影忍者鸣人 终级风暴》等。可以看到这些作品的画风都不尽相同，有日本传统的赛璐珞风格，中国的水墨画风格，还有手绘风格……
说了这么多，那3T技术究竟应用于什么情况？有什么必要呢？我总结了以下几种情况：
1.游戏视角的变化
在我们玩一些第一人称视角的游戏，比如“吃鸡”、上文提到的《塞达尔传说》等，所见的场景都是随着我们视角的变化而变化的。比如我们转一圈，就可以看都周围360度的场景。但是原画师不可能将360度的场景都手绘出来。当然，我们现在见到的第一人称视角的游戏大多是3D的，但是要达到2D的效果，就必须用到“三转二”技术加实时渲染才可以。当我们移动到某一位置时，渲染器就会将我们视野中的场景渲染成2D风格，在呈现在我们面前。
2.打斗场面
在制作一些打斗场面时，为了让画面更符合物理规律，就需要使用3D模型加物理模拟器。大多数游戏引擎都有物理模拟系统，这样可以生动又轻松的表现出
3.相对运动
动画师通常很难以绘制这类的场景，比如上述视频里讲到的飞速下楼梯的场景，还有流子酱和臯月大人在火车上打斗的场景。这些片段中的人物、背景、摄像机都在变化，所以对于动画师来说，想要画出连贯的画面是很难的，除非经过计算（就像高中物理题？）才行。而用3D模型做起来就简单多了，先用模型做一段连贯的动画，再渲染，最后“去帧”——去掉一些动作拖沓的帧画面，这样就可以很容易的完成平时很难绘制的画面。尤其适用于动画这种夸张、有表现力的表现形式。
有一些游戏中的打斗场景，也可以使用3D模型加物理模拟器生动的表现出来。
这项技术最早产生于日本的动画生产，但并未在日本得到广泛应用。这是什么原因呢？我们来对比一下中国和日本的国情。在日本，人们很重视动画手绘场景的表现，和手绘创作的过程。这一点对比美国就知道了，像迪士尼和皮克斯，从很早的《海底总动员》、《玩具总动员》等作品开始就致力于制作3D动画，他们很看重技术。而在日本几乎看不到3D动画的影子。而且，日本的动漫人才层出不穷，从事这一职业的人也非常多，随便看个日剧里面就有漫画家。而中国的动画行业很不够成熟、动画人才稀缺，因此想要提高动画的质量和产能，这项技术是非常好的解决方式。
声影动漫是中国最早发展“三转二”技术的公司，他们最早接触这项技术是在2009年，那时的声影接了很多日本的动画OEM代工项目，从日本了解到可以用三维技术制作二维动画。后来，CEO王藜将三转二技术引进到国内，开始正式将该技术应用到声影的商业项目中。目前，“三转二”已经从最初单一的动画制作技术，不断变成一种动画制作机制，而且有了一个新名字“3T技术”。声影动漫已经将这项技术应用到《狠西游》、《UFO学院的秘密》、《斩书王》、《团地友夫》、《魁拔3战神崛起》等很多优秀的作品中。
