小说家莫言在文学领域一直都是一位翘楚。他的代表作《红高粱家族》被张艺谋翻拍电影，两人一起站在了国际电影节的领奖台上。2012年，莫言又因“中国式的魔幻现实主义”让中国本土第一次有了诺贝尔文学奖。但莫言获奖之后，他很长时间没有新的作品出版，即使后来读者翘首盼来的《晚熟的人》，这部带有拼凑嫌疑的中短篇小说集还是让我们失望不少。
本以为莫言会沉寂一段时间，没想到过了不长时间，一部话剧《鳄鱼》竟然横空出世。作为莫言的忠实拥趸，我第一时间阅读了这本很薄的新书。以前阅读莫言的作品，尤其是长篇小说，有一点费脑子的感觉，莫言的乡土情节，莫言的天马行空，总能让我们心潮澎湃，大呼过瘾。但这本《鳄鱼》我读得很快，可能是话剧本身文体的独特性，这部带有反腐倡廉类型的现实主义话剧没有太多的韧性与厚度。媒体上炫耀的莫言已经由小说家到戏剧家的华丽转身，我觉得现在评价还为时尚早，结论还是有些言过其实的。
提到话剧佳作，不得不说曹禺先生的《雷雨》，他遵循莎士比亚话剧“三一律”原则，剧中各色人物的爱恨纠葛、矛盾冲突都集中在一个雷雨的晚上，话剧台词隽永深刻。莫言的这部《鳄鱼》也深受西方话剧的影响，它以主人公单无惮三次生日宴为线索，串起一位留居海外中国贪官的一生，话剧整体构思还是有些新意的。
莫言的话剧《鳄鱼》还加入了象征的手法。其实这不算他的首创，莫言的长篇小说《蛙》也有深刻的象征意味。鳄鱼是人的欲望，当人的官位越升越高，权力越来越大，人对物质的满足就会膨胀。莫言艺术地借助鳄鱼来剖析中国一部分贪官的腐败根源。从一点来说，这部话剧《鳄鱼》的现实意义高于艺术本身。
