《野蜂飞舞》(原名《Полет шмеля》，又名《大黄蜂的飞行》)是俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫的名曲之一。由于此曲的旋律极快，后人常选用此曲作为展示其演奏技巧。
尼古拉于1899年到1900年间，基于亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的诗作改编为同名歌剧《撒旦王的故事》。其中第3幕第1场为描述王子变化为大黄蜂攻击2个反派角色的情形，此时的配乐即为此曲。它是a小调，活泼的快板，乐曲从快速下行的半音阶开始，然后是上下翻滚的音流，生动地描绘了野蜂振翅疾飞，袭击那两个坏人的情景。
PS：电影《青蜂侠》片头曲、《不能说的秘密》里斗琴大赛都有用到《野蜂飞舞》。
蒙古筝：比汉筝演奏法更古老！
蒙古筝，即雅托葛，是蒙古族弹拨弦鸣乐器。又称筝，汉族称其为蒙古筝。流行于内蒙古自治区各地以及辽宁省、吉林省蒙古族聚居区。
蒙古筝的表现力十分丰富，其结构、定弦法、演奏风格均区别于汉族古筝。
蒙古族各阶层使用雅托噶是有区别的，军队多使用十四弦雅托噶，用于出征、战斗和凯旋等 军事活动中；宫廷和王府常用十三弦雅托噶，用于迎宾、宴请和送往等礼仪活动中；喇嘛寺院和民间则使用十二弦雅托噶，用于祭祀、诵经和民间盛大集会(那达慕)等宗教和喜庆活动中。
据传，十三弦雅托噶代表着古代十三个蒙古部落和十三个官位的团结。
今天流行于内蒙古自治区各地的雅托噶仍弦数各异，鄂尔多斯一带有十弦、十二弦、十三弦(在十二弦上加一低音弦)的雅托噶，乌兰察布市一带有十三弦、十四弦雅托噶，锡林郭勒盟有十二弦、十三弦和近代十六弦雅托噶，赤峰一带有十二弦和十三弦雅托噶等。
雅托噶的外形和结构虽与我国各地流行的古筝完全相同，但也具有其独特之处。尤其是内蒙古自治区的传统雅托噶，共鸣箱多用一整块厚桐木板挖制成槽形。
一般长130厘米 ～160厘米、厚 7 om、宽20厘米～24厘米，梁内弦长 96 cm。上面蒙以桐木薄板而成，两端微下垂，也有的琴尾稍长。底板的左、右两端和中央，分别开有一个圆形或一字形的出音孔。通体髹深棕色漆，琴首、琴尾表面和琴箱四周以红、黄、蓝、绿、白色镶嵌或描绘金龙图像或云卷等具有蒙古族风格特点的图案。
以丝弦或肠衣弦，弦下设有柱马，弦码的高度为5 om，形状古老，柱马可移动以调节音高。有的雅托噶在琴尾还接有长20厘米的折叠琴架。
改良雅托噶主要流行于内蒙古自治区赤峰市一带，形制与传统雅托噶相同。是在传统十二弦雅托噶的基础上，参照各种不同弦制和演奏技法改良而成的系列弹弦乐器。它包括十二弦高音雅托噶、十六弦中音雅托噶和二十一弦低音雅托噶三种。
演奏时，多采用坐姿，奏者席地盘腿而坐，将琴体平置于奏者前腿，或将琴首置于奏者右腿上部，琴尾触地，也可将琴平置于木架或高台上。
雅托葛有它自己独特的定弦法，虽然也是五声音阶定弦范畴（fa、si两个音在mi、la上按出），但是码子是由长短不同的两行排列而成。
雅托葛有四种调，①查干调——（D调），2、哈格斯调——（G调），③黑勒调——（c调），④递格力木调——（F调）。这是雅托葛的演奏家们经过千百年来的实践、祖祖辈辈沿袭下来的演奏理论，是蒙古筝所固有的调名，其转调规律则跟汉族筝完全相同。
鄂尔多斯十弦雅托噶定弦为：d1、e1、c、g、c1、d1、g1、c2、d2、g2，音 域c—a2。乌兰察布十二弦雅托噶定弦为：d、a、b、d1、e1、g1、a1、b1、d2、e2、g2、a2，音域d—c3。十四弦雅托噶的定弦增加两个高音c3、d3， 音域d—f3。锡林郭勒盟十二弦雅托噶的定弦法为蒙古族民间广泛采用，故又称传统定弦法，定弦为：b、f1、g1、d、a、d1、e1、a1、d2、e2、f2、a2，音域d—c3。
雅托葛主要是用右手的大指托、劈和食指勾、挑等技巧来演奏单声部乐曲。锡盟艺人则用大、食指八度、四度、五度应弦技巧之外，还用大指上下扫和弦；伊盟艺人则用大指和食指同时向同方向托、挑的技巧奏出八度五度和音，以达到加强力度、变换情绪、突出风格等效果。至于左手的指法大致和汉族筝的指法相同：主要是以按、揉、滑、颤弦为主，很显然，雅托葛的演奏法更为古老些。
左手食指也可戴骨制指甲拨子与右手交替弹奏。牧区多不戴骨制指甲拨子弹奏。
雅托噶发音洪亮，音色粗犷。可用于独奏、合奏或伴奏。
蒙古族著名演奏家有王府乐手四代传人扎木苏、官布道尔吉和巴音满都等。
雅托噶著名的传统乐曲有：《阿斯尔》和冠以锡林郭勒盟各旗名称的《阿斯尔》、《荷英花》、《阿其图》、《八音》、《高林掏海》和《春天里聚来的百鸟》等。
改良雅托噶较著名的乐曲有：独奏曲《四公主》、重奏曲《昭君行》、合奏曲《赤峰雅乐》《奈门阿音》等。
附：
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