欧·亨利在用了那个糟糕的比喻之后，换个段落的第一句是“她终于找到了”，真省事，他在写作时绝对不给自己添麻烦，“终于找到了”，这个“终于”让人感觉到黛拉寻找的不容易。他既然不想在寻找上多停留，那就让叙述过去得越快越好，这是最直接的方法。
下面的句子是“那肯定是专为吉姆而不是为别的什么人造的”，就是白金表链，在这个描述表链与吉姆的气质如何一致的语气庄重的段落里，欧·亨利解决了一个重要的细节，他写道：“配上这条表链，吉姆就能在任何人面前掏出表来看看钟点了。原来他的表虽然了不起，但由于没有表链，只串着一根旧皮带，有时候他只敢偷偷地瞧上一眼。”这个时候读者才知道，欧·亨利之前没有写，他们家引以为荣的两件东西，其中之一的金表是没有表链的。类似的细节在小说叙述里出现时，通常是两种方式，一种是前面铺垫了，一种是讲到相关之处带出来的，欧·亨利是后一种。
在这个篇幅不长的短篇小说里，只有两个地方可以讲到吉姆的金表没有表链，一个就是这里，另一个是有前面讲述这个家庭有两件引以为傲的东西的段落里，显然在这个前面的段落里铺垫出来是不合适的，在这个把示巴女王和所罗门国王都拉进来的华彩段落里，如果讲述金表没有表链，在那样的叙述里，一是不合适，好比是在朗诵赞美诗的时候，听众里有人说了句脏话。二是吉姆的金表显得寒碜了，就是黛拉的头发也会跟着寒碜了，并且会减弱结尾给人带来的震动。
在《麦琪的礼物》里，欧·亨利全部的心血就是要表现出金表和头发的珍贵，然后麦琪的礼物才会如此感人。他让金表的珍贵在读者那里先入为主，买到和金表绝配的表链之后，再说出没有表链，时机刚好。
所以，重要的细节在叙述里出现时，有时是在前面有铺垫的，有时是顺带出来的。一部优秀的文学作品要让每个细节出现在它们自己的位置上，记住是自己的位置，不是合适的位置，合适的位置会有几个，自己的位置只有一个，这个很重要。好细节就像好姑娘那样不愁嫁，好细节肯定有地方去，肯定有它自己的位置。
接下去《麦琪的礼物》中故事的被动要点出现了，关于吉姆的反应，吉姆的要点是两个，第一个是他见到黛拉的长发没有时的反应，第二个是黛拉手掌张开将表链递给他时的反应。
第一个反应写得详尽，第二个写得简单，差不多一笔带过。为什么？先说吉姆第一个反应，黛拉已在家中，黛拉回家后在紧张焦虑和激动的情绪里迎接下班回家的吉姆。她用卷发钳把剪短的头发烫成一个个小小卷曲的发型，之后她把煎锅热上，准备做牛排。她想象着吉姆看见她头发可能出现的各种反应，结果吉姆的反应让她没有想到，欧·亨利是这样写的：
“吉姆停留在门内，像一只猎狗闻到了鹌鹑的气味那样一动不动，他的眼睛盯住了黛拉，里边有一种她无法理解的表情，叫她害怕。这表情既不是发怒，也不是惊讶，也不是赞成，也不是恐惧，不是她预料中的任何表情，他带着这种奇特的表情死死盯着她看。”
究竟是什么表情？欧·亨利写不出来，但我们读到这里马上感受到，虽然不知道吉姆具体的表情是什么，可是我们知道了表情的方向，这就够了。有时候叙述需要这样，只提供方向，不写明具体的，写明了往往局限了，把读者的思维和情绪固定住了，而方向能让阅读一下子宽广了，而且不同的读者看到不同的表情。
