说起渡边淳一，可能很多人的印象都停留在他对情爱以及婚外恋的描述。奇怪的是，年少时读《失乐园》并未读出其中滋味，甚至对其中的情爱描写嗤之以鼻，有种不堪入目之感。
而《化妆》却彻底改变了我对渡边淳一的看法。
《化妆》以京都一个老字号料亭家庭中的三个女儿的生活为主线，充分展示了日本的和服、饮食文化以及日本女性外柔内刚的特质，将家族的历史带给三个女儿不同的影响通过细腻的笔触描绘出来，虽然是译本，但却足见大师深厚的功力。
1.赖子：高冷
作为一个母系家族，赖子作为长女，本应该继承茑野家的料理亭，但是却因为姐姐铃子自杀和自己被强暴的经历，放弃了在京都的生活，独自在东京的银座开酒坊。
二十九岁的赖子从内倒外散发出一种不与人亲近的高冷，就算是与男人交往，也秉承自己的原则，极度克制自己将感情托付给男人，即使遇到喜欢的日下，也从未妥协。
从独身的赖子身上，不仅能看到她作为女性对命运的反抗，还能感受到那种极度的隐忍和克制。
有几个细节：
她从不与男性发生感情上的纠缠、放弃男人的求婚、瀑布求福选择放弃日下、对自己和铃子的遭遇只字不提……
这样的女子，一个人背负着铃子的复仇和自己不堪的历史;这样的女子，一个人将自己的生活过成了佛系;这样的女子，一个人看尽樱花花开花落，遗世独立。
2.里子：叛逆
已婚的里子，继承了家族的料理亭，这个看似温顺的女子，却成了家族三个女儿中唯一留守的人。
和相亲的老公结婚，过着平淡无奇的日子，所以当有能力的椎名出现的时候，她出轨了。
这样的出轨，严格意义上来说并不算是出轨，因为从她决定留下椎名孩子的那一刻，她已经决定了离婚。
一个过了20多年温顺生活的女人，不知道哪里的勇气，可能连青春叛逆期都没有经历却让所有人大跌眼镜。
那样的坚决，就像是春天的樱花，娇弱却又充满了生命的气息。
三个女子中，我最喜爱的就是里子。
包括她对椎名的态度。
我爱你，与你无关。
她不要椎名的温柔相待，不摇头乞怜，也从不对椎名有任何的要求，只顾着自己喜欢这个男人，想要生下他的孩子，即使有了孩子，也从不拿孩子作为筹码和要挟。
她坚持孕期不见椎名，只想在自己爱的人心中留下最美的样子。
这世间没有几个女人能做到如此。我想这一切都是来自茑野家族女性骨子里的坚韧，一如她的母亲阿常，姐姐赖子。
正是这样坚韧的里子，只穿和服的里子，让我对日本女性有了不一样的感觉，是传统与现代的融合，也是日本文化中最美的部分。这大概也是渡边淳一先生想要阐述的日本文化。
3.槙子：不羁
槙子出现的时候总是会有“惊喜”，要么是没钱吃饭，要么和摇滚歌手吸大麻被抓，要么是经常和不同的男性发生关系……尽管故事写于80年代，这个放浪形骸的女孩身上却有着非常强烈的现代感。
而就是这样一个极富现代感的女孩，却有着无比传统的婚姻观，她认为谈恋爱是一回事，婚姻却要考虑家族甚至利益。
对此，并不用感到意外，茑野家族世代从事料理行业，在耳濡目染中，槙子看过各种形形色色的人，加上几个姐姐的感情经历，无形中让槙子丧失了对婚姻的期待。
整部小说像一个圆，起点可以是终点，终点又像是起点，当三姐妹再次赏樱花时，各自生活和未来又留下了大段大段的空白。
赖子会一直高冷独身吗？里子和椎名是否有可能结婚？槙子的婚姻生活能维持多久？看似结尾，却回味无穷。
第二次看渡边淳一的小说，没有对他的偏见，也没有初读时不解的青涩，深深感受到了大师对语言文字的把握，以及小说构思的精巧和良苦用心，还有那些藏在字里行间的日本节日文化、和服文化、饮食文化以及人们向往美，追求美的决心。
女性的成长一直是作家笔下非常关注的话题，因为女性身上承载着两个或者几个家族的命运和关系，其成长历程里既有来自家庭的烙印，更有后天环境中修得的转变，女性的生命也因此有了强大的张力和无限的可能。
