高中，老师布置了一篇作文，主题是“思乡”。一个月回一次家，确实想念。我在纸上写下“我想家了”，多么淳朴的文字。这时脑海中忽然蹦出很多诗句。李白，一声长叹“举头望明月，低头思故乡“。宋之问看着旁边的路人，嘟囔了一句“近乡情更怯，不敢问来人”。岑参勒住缰绳，双手抱拳，对着同僚说：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”说罢扬长而去。

朴素的文字在这些高手面前简直不值一提啊。瞅瞅同桌的吧，“吃罢晚饭，我喜欢在操场走一走，看看远方家乡的云，想想正在烧火炒菜的妈妈……”又输了，我和他们之间的差别到底在哪呢？

多年以后，我明白了这些文字的一个特点：文字画面感极强。李白的故乡中有一轮明月；宋之问的想念中，有一个迎面走来的同乡人；岑参的思念中，带着一脸愧疚。我那个同桌的故乡中，有家里的云，有灶里的火，有炒菜的妈。我的故乡中，只有直白的思念，画面感全无。

这些极具画面感的文字，有哪些特点呢？

名词：用得具体。

我们看一下，马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。他用名词勾勒出一幅凄凉动人的秋郊夕照图。再看王维的《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆。两笔绘出边陲大漠的气象雄浑。可以说，这些名词造就了文字的图画美。

我们再看一个例子：“桌上放着饮料”和“桌子上放着一杯正在冒着泡泡的可乐。”哪一个画面感强一些？很明显是第二个。为什么呢？

一个人近视，把他的眼镜摘掉，他看见“桌上放着饮料”，这个时候画面是模糊不清的。但是当这个人戴上眼镜，他的视野忽然清晰了，他发现“桌子上放着一杯正在冒着泡泡的可乐。”所以，当你的名词用得具体的时候，就相当于给读者带上了眼镜。读者视野清晰了，你的文字画面感自然就出现或者是加强了。

动词：精准，引人联想。

金庸先生在《神雕侠侣》中有这样一段精彩的描写：

杨过大吃一惊，急忙纵起，挥右袖将轮击落。但高手厮拼，实是半分也相差不得，他只求相救郭襄，全身门户洞开，法王长身探臂，铁轮的利口冲向杨过的左腿。杨过身在半空，急出右足，踢向敌人手腕。法王铁轮斜翻，这一下杨过终于无法避过。嗤的一响，右足小腿中轮，登时血如泉涌，受伤不轻。郭襄“啊”的一声惊叫。法王已掏出铅轮，仍是双轮在手，直上直下的径向郭襄攻来。他知杨过虽然受伤，仍非片刻之间能将他制服，当下只是袭击郭襄，使杨过奋力相救，手忙脚乱，处于全然挨打的局面。

这段文字画面感格外强，杨过和金轮法王真有跳出文字，在眼前打斗的画面感。看看里面的动作：“纵起”“挥袖”“探臂”“踢”“斜翻”“掏出”“攻“袭击”，每个动词都极其精准，让人看着文字，就能想象出一幅幅的画面来。

再来看一段文字：

校运动会上,他正在跑800米,一妹子大喊:“加油!跑第一了我做你女朋友。”这时所有对手都停下来，等他超过,多么感人的画面!可是，他撒腿就开始往回跑!往回跑了!

这段文字的画面感强，是把语言和动作进行了组合。里面的动词有“正在跑”“停下来”“撒腿就开始往回跑”。动词并不算多么精彩，无非是“跑”和“停”，但是它的好处在于引发了人们对这对男女关系的联想。

形容词：能调动感官。

雪野中有血红的宝珠山茶,白中隐青的单瓣梅花,深黄的磬口的蜡梅花;雪下面还有冷绿的杂草。蝴确乎没有…但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中。----鲁迅《野草》

鲁迅的这段文字，赢在色彩。“血红”“白中隐青”“深黄”“冷绿”，这些色彩饱和度相当高，雪的洁白与花的鲜艳对比，形成非常强烈的视觉冲击感。夸女子，你可以用“漂亮”，但是“闭月羞花”更有画面感一点；写花草，可以用“长势喜人”，但是“郁郁葱葱”更能让画面立体一些；你大可以说两个人关系好，但是“如影随形”似乎更能看得见，摸得着。

怎样才能写出这样的文字呢？

眼中有画。严歌苓的文章画面感极强，这跟她一直采风观察有关系。写《陆犯焉识》，她去青海去体验生活，开座谈会了解民风，这本书被张艺谋拍成了电影《归来》。写《小姨多鹤》，她到日本的乡下，体验生活。写《老师好美》，她去了北京161中学，看学生上课，跟孩子聊天，跟高中生交朋友，在网上通信，了解他们的语言。当然，我们大可不必像作家一样采风，但是必须多观察生活，眼中有画，才能写出《金陵十三钗》《芳华》这样精彩的文章。

心中有画。据说施耐庵写《水浒传》之前，先请画家把宋江等一众梁山好汉画了图像，挂在一间房内，每天观察思考，等到这些人物都在心中有了足够清晰的想象，他才下笔，这样才能把书写得栩栩如生。”当然，这个传说是否靠谱，还值得考虑，但它至少告诉我们: 心中有画，纸上的文字才能有画面感。

文章是写给别人看的，不能把自己的想法简单地堆砌到文字里。把你观察到的画面，用文字再现出来，让读者也能看到、听到，感受到，这样才算是有画面感的表达。