我很少看关于爱情的电影，我不愿意去思考他们之间到底因为什么而在一起，为什么分开又为什么重聚。情人之间的分分合合，我总觉得太复杂，太纠结，太费脑子。
前几天偶尔看一回，因为没过脑子，也是稀里糊涂的。
比如在《情人》里，我搞不懂15岁的简，对那位叫东尼的中国男人到底有爱还是没爱。
按正常情况，即使贫穷让人无暇追逐爱情，但一枚15岁的少女，正是情窦初开的时候。如果遇到一位帅气多金的异性追求，那必定是无力招架的。
何况，当时的简满身都彰显着欲念。
那时的她，头戴平檐礼帽，穿一件大开背的真丝长裙，并未发育完全的胸脯若隐若现。腰上系一根不伦不类的腰带，脚踩高跟鞋，明晃晃地出现在湄公河的渡轮上。
当时，那里还是法国的殖民地。烈日炎炎的码头，马达声，鸟鸣声，犬吠声交错，东尼的汽车就突兀地停在甲板上。这位阔少爷躲在汽车帘子后面，默默地注视少女。
那的确是一张清纯的脸，挂在胸前的小辫儿，嘴唇红的像樱桃，又美又高傲地俯视着这片只有炎热与单调的人间。
他找机会搭讪，请她搭顺风车，然后在车上调情。
从头到尾，东尼就是一副低眉顺眼的样子。他请她吃大餐，赠她祖传的钻戒，替她二哥还清鸦片馆的赌债，给他们家一大笔钱。
而简呢？
理所当然的挥霍，恬不知耻地享受，直截了当地告诉他：如果你一无所有，我不会和你在一起，因为我不爱你。
然而，她也求他给她性。
他们在喧闹的市井公寓里做爱，两具赤裸纠缠的身体，与商贩的叫卖声，车辆的喇叭声融为一体。阳光透过百叶窗，寂寞难耐地偷窥他们的肉体，妄想品尝少女初试云雨的滋味。
如果在那个时刻，没有爱的掺和，只剩下金钱与肉体的交换，美好一定是荡然无存的吧。
可简为什么呢？
她本可以以爱情为由，名正言顺地花男人的钱，享受经验老道的情人赐予她的性。
然而她偏要当婊子。
她背负骂名，无视同学们的窃窃私语，一天天的逃学，脚踩那双镶着金边的高跟鞋，奔赴在与情人幽会的路上。
我爱极了她高跟鞋蹬蹬蹬的声音，那曾是小时候我最为着迷的。我常常跟在妈妈的身后，只为听她的高跟皮鞋在不同路面碰撞出的不同声音。
什么时候，这种声音是从我的脚下发出呢？这样想的时候，我也15岁。
而15岁的简，已经戴男人的帽子，系男人的腰带，穿妈妈的高跟鞋了。她注定是一只特立独行的小妖精，在15岁的年纪就能将情场老手玩得团团转。
我以为这段情，她的确只是因为缺钱，只是出于对异性的好奇，只是欲念难平而已。
不然当东尼告诉她，中国家庭明媒正娶的老婆绝不是她这个样子时，她无所谓得就像是在听别人的故事，还告诉对方，白人也绝不会与黄种人结婚。
东尼请吃饭，简与她的一家表现得粗鲁无礼，毫不客气，并无视他的存在，说白了，他就是一台提款机。
简太无情了，赤裸裸地无情。
东尼好歹求过他阿爹给爱情一个机会，好歹付出了他能付出的一切。他为少女的态度所恼，为这段感情无法自拔。
最后，他徒劳无功地试了试，终于无力挣脱，心如死灰，娶了门当户对的中国女子，阿爹安排下的婚姻。
简要回法国了。
那天，她的手臂支在舷墙上，和第一次在渡船上一样。同样的男士礼帽，樱桃嘴唇。她发现了那藏在谷堆后面的黑色汽车，她久久地注视汽车的方向。
长长的汽笛声在港口上空响起。她知道航程会经过中国海、红海、印度洋、苏伊士运河，最终抵达法国。海洋茫茫如漠，遥远无边。
但她毕竟是再也见不着他了。当船行驶在印度洋幽深的暗夜里，当肖邦的乐曲声轻轻响起时，她想起了他。
她发现了爱，我也才发现了爱。这种极为隐秘的爱，因为姗姗来迟的表象而显得那么感伤。
我总喜欢看为了爱不顾一切的片子，我喜欢爱就要大声说出来，勇敢去追求。那种像煤油灯散发出来的光一样的爱情，不明不暗，恍惚摇曳，这种爱在我心里是不能被视为爱情的。
当几十年后，杜拉斯用小说将这段情写出来，她对中国男人的情感冲突跃然纸上时，我才看到了这背后的矛盾。
强大的种族观念，将她的爱层层包裹。
当她的母亲骂她不知廉耻时，她说：“你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人？”
她用无度的金钱上的索取来掩饰这种爱，用肉体的交换来成全爱。离开越南西贡时，杜拉斯正好十八岁。她说，十八岁的她已经老了。
他们再也没有见过面，他爱了她一辈子，而她将这种爱化为一部小说。在开头第一段，她便借他的口说：
“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
一出爱情悲剧，在几十年后的回忆里只剩浪漫与唯美。
我原以为有情人终成眷属是一种常态，但现实却是一种奢望。我原以为什么都拆不散真爱，但事实是他们隔着江河湖海。
强大的文化背景，性格观念，家庭父母与社会的期待等等……甚至一句话一个眼神也能将他们拆散。
有时候，遇到爱情了，与其像东尼那样，带着各种纠结与期待痛苦地爱，倒不如像简那样无情地享受爱。
