最近小孩子都去玩游戏，不仅是玩这种玩，更是一种沉迷。
想一想，还是以前的小孩，热衷于看一下动画片，还是不错的，对于中国动画电影而言，民族风格就是起点，也是高峰，同时还是整个行业的一大执念，各个时期评价动画电影的标准都离不开民族风格这一标尺。
其实这确实是一种教育，小孩子们确实需要继承，有了继承才有的创新，他们继承我们民族的风格，保持民族的风格，这也是，不可多得的一份财富，老祖宗的不是都好，但是绝对有很多的可用之处。
曾记得，21世纪之交面对好莱坞狼来了的生死冲击，中国动画电影在宝莲灯之后就陷入了长期的低迷，直到西游记之大圣归来，哪吒之魔童降世之前，中国动画电影甚至没有一部可以的这一基本考核标准的作品。
中国的动画作品一般历经了三个发展阶段，第一个阶段是非常清晰的，将中华优秀传统文化与现代价值融会贯通的城市，并且在现代动户基础上完成了多维度的经验积累。到了第二阶段，除了动画视效上接近世界主流动画电影的水平，在内心上也非常大胆的尝试了一些北美的70年代一来的通俗流行文化类型。到了第三个阶段，他们在题材和类型上都已经呈现出相对回撤的艺术上的均衡性，更注重整体的协调度和完成度，特别是新神榜，杨戬在动画的视觉特效上又默默将行业标志提升到了新的高度白蛇系列新神榜系列。这些作品不仅有稳定的票房表现，在很多地区也有很多的不错的口碑，更别说是提升新的高度。
陪着孩子仔细的看了这些动画片，当代动漫的主流形态既是新一代的电影观众顺畅的接受和广泛的共情，又高度的还原了唐朝的艺术风格和艺术语言，同时还完整的表达出了气韵生动的中国美学精神。这种民族风格中，终于为并非本质化概念的民族风格开辟了新的艺术想象力和新的艺术表现空间，这早已不只是中国动画电影的内部问题，对于整个中国当代电影而言，都意味深长。
对新一代的小孩子而言，接受审美的熏陶，接受新的想象力的艺术的表意，好好的传承我们的艺术，同时又有所创新，这应该就是我们当今时代应该追求的，也应该是我们所有的大人为自己的孩子成就的。
