1996年，是武侠文化在中国蓬勃发展的一年。

港台武侠剧正在电视台播得热火朝天，吕颂贤版的《笑傲江湖》，

郑少秋主演的《香帅传奇》都在引爆热度。

而内地武侠剧《甘十九妹》收视也不错，男主张子健那时还是个鲜肉帅哥，

并不知道自己二十年后还能凭借一句“元芳，你怎么看？”和一位胖乎乎的狄大人组CP。

也正是这一年，两款武侠游戏相继诞生，让国内的武侠迷们将对江湖的向往通过电子游戏这一形式，表达了出来。

1 生逢其时，乘风破浪

这两款游戏，就是《北大侠客行》与《金庸群侠传》。

《北大侠客行》是北大的学生们制作的MUD游戏，基于MUD游戏的特点，《北大侠客行》展现了一个虽然简陋，但却无比真实的武侠世界。

游戏没有强行派发任务，也没有设定什么目标，你需要做的，就是按你自己的想法，去做你想做的事情——无论是当一个义薄云天的侠客，还是做一名刀头舔血的杀手。

而《金庸群侠传》则是河洛工作室制作的RPG游戏。

虽然整个游戏是基于金庸先生“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的所有十四部小说而制作的，但这些小说里的情节，只被放到了特定的地方当作支线。

游戏更多是结合了小说中脍炙人口的各种名词与设定，让玩家有很好的代入感的同时，却没有受到任务的限制，真正有了闯荡江湖的自由惬意。

2 哀其不幸，怒其不争

随后而来的PC时代，虽然涌现出了大量的网络游戏，但随着武侠小说的生态被更加通俗的玄幻网文代替，逐渐后继乏力，武侠游戏也开始进入到只提供一个武侠的皮相，而内核是传统MMO或RPG的时代。

《流星蝴蝶剑OL》《刀剑2》等尝试走硬派动作路线的游戏，虽然都有自己的圈层粉丝和热度，但无法破圈。

前期举步维艰之后大获成功的《剑网3》，则是通过加入了社交玩法，用更真切的师徒关系，更有人情味的帮派归属感，让江湖更增添了人情味儿，增加了可玩性，成了一代武侠爱好者的回忆。 

总的来说，PC时代的武侠游戏大多缺乏自由度，必须按着主线程式化推进，玩家们千篇一律的拿新手村的小怪练级，给街坊邻居修房子买东西跑地图。

玩家整日在零零碎碎的日常任务和升级打怪中重复自我，根本没有纵马江湖，天高云阔的畅快体验。

而当时的游戏世界里正流行的却是阴阳师这样的魔幻题材。

这种类型有诸多优秀国外作品做参考，无论是在美术还是在游戏设定上都能拿来借鉴。

而国产武侠类游戏这种扎根本土文化的题材，就算是借鉴，也因为文化内核的不同，总是透着水土不服，无法自洽。

这也导致武侠游戏走进了一个既不叫好也不叫座的怪圈。

3 影游联动 出海扬帆

近年来，武侠游戏领域的新生力量，不再是港台经典武侠金庸古龙梁羽生的粉丝。

他们是受“新武侠”熏陶长大的一代，吸收和借鉴了互联网时代动漫中的审美元素，创作出了更多跨界联动的游戏作品。

比如在年轻人有超高人气的《雾山五行》与《影之刃3》的联动，通过主要人物，甚至是角色战斗思路的联动融合，打破次元壁，为玩家提供了更加真实的武侠体验。

其实武侠游戏之前经历的这一段低谷，不仅仅是因为武侠文学作品的创作乏力，也因为武侠游戏想要做好，除了有好的文学改编之外，同样也需要过硬的制作基础。

前几年，行业内的相关技术的制作水平也导致了无法有优秀的作品出现。

以同样低谷的武侠剧领域举例，影视行业这些年虽然特效制作技术更加成熟，但武打桥段却越拍越烂。

而在游戏领域，武侠题材和动作游戏是相辅相成的，但国内游戏工业，也是近几年才解决掉ACT的基本判定和打击感等技术难点。

目前，随着游戏制作水准与审美的逐步提升，符合时代特征的武侠游戏作品再度涌现。

同时，当下年轻人对国家和民族的自豪感和认同感也在与日俱增，Z世代非常热衷于消费具备本土文化属性的产品，这让武侠游戏再次有了发展的动力。

由于高知名度的武侠IP本身也具备了极强的文化传播力，也使武侠游戏能够像"新侠电影"一样，跨越文化隔阂，占据海外市场。

刚刚过去的2021年，国产武侠游戏出海规模仍然在增长中，以金庸小说为背景的《新射雕英雄传》，就在东南亚市场拿下了流水第一的好成绩。

回看排行榜也会发现，在海外市场，三国、金庸等超级IP一直是输出主力。

其实，武侠小说，武侠电影，武侠游戏，甚至武侠文化无论是逐步式微还是缓慢中兴。

有一点可以肯定，就是武侠的精神内核始终不会消弭，哪怕经过社会的规训，时间的沉淀，少年们对江湖的向往总会历久弥新。

难留少年时，总有少年来。

我是张十五，业余大侠，专业吃瓜。

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