理事会读写营第六期

主讲：老周

今天是我们的第四节课，这节课没有作业，我们接着看问题。

上节课我们讲到了第17个问题，这个问题是0623的朋友提的。请问周老师，如何以一句话写成一篇小说？说实话这个题目我没不太懂，我不知道这个以一句话写成一篇小说是指的哪一种情况。举个例子，让你以有志者事竟成，这一句话写一篇小说，这是一种情况，这个有志者事竟成，这就是小说的一个主题，这就相当于是个话题作文。

还有一种情况就是以某句话作为小说的开头，这又是另外一种情况，例如在那个伯乐猫和村长他们两个人的联合征文。不一样的专题就是以一句话为开头的，他们两个好像是有的是以开心的一句话为开头，另外一个就是以悲伤的一句话作为开头。反正就是以某句话作为开头的征文，这是一种情况。还有一种情况，就是因为某一句话产生了灵感，所以想把这一句话，写成一篇小说。这又是一种情况，我不知道到底问的是哪一种情况？

第一种情况就不讲了，有志者事竟成，以这句话为话题写一篇小说，这不就是高中时候我们的那个话题作文嘛，800字，一个小时写完。我们都是读过高中的，这个话题作文的套路，不讲了，第二种情况也不讲了，那个伯乐猫和那个村长的那个不一样专题，大家去关注一下。里边好多范文，你看看推谁的，把谁的那个读一读，应该就能从里边找到思路了。我主要讲一下那个第三种情况，因为有的时候，我就是因为先想到了某一句话。然后因为这句话而产生了灵感，决定写一篇小说出来。

在这里，我不得不厚颜无耻的引用一篇我自己的微小说来说明这个问题，因为引别人的小说，有可能曲解了人家作者的意思，引自己的就没有这个风险。哪怕有读者指出来，人家作者不是这么想的，但是我就是作者，我就是这么想的，他也没办法，对不对？我这篇那个微小说，名字叫偷记忆的贼。偷记忆的贼开头的第一句话是，自打我记事起，就没见过这么大的雪。这句话是谁说的呢？我同事说的，那天山东下大雪，我同事对着窗外就感叹了这么一句。

但是用山东话说出来可能就不是这个味道啊，我学一下，自打俺记事起就没见过这么大的雪，这是山东话。就因为他的这一句话，我决定写一篇小说出来。他说这句话的时候，其实是没有太多的含义的，他就是在感叹，外边儿的雪，真大。但是作为一个创作者，有的时候一句毫不相关的话，就能够引发出很多的想象和思考还有联想，这句话就像是那个一个毛衣上的那个毛线头。从这个毛线头儿开始，我就把这一整件旧毛衣就给拆掉了。

然后我就揪着这一个线头，我就往外抻，最后就把这个毛线全都拆出来，然后我自己织了一件新的毛衣出来，这就是偷记忆的贼。通过这一句话，我首先联想到的就是，在小说里，也是我和我的同事在对话，我们两个坐在值班室里，看着大雪在这儿聊天儿。这个联想不难，这就是现实的复刻嘛，现实当中，我跟我同事在那里聊天儿，说自打我记事起就没见过这么大的雪，在小说里也是这个场景。不过区别就是在现实当中，我不是个门卫，在小说里，我和我同事都是看大门儿的门卫。

这个为什么让他当门卫呢？其实这个门卫，是一个非常有故事的职业，因为他们看守的是大门儿，这个门是什么东西？门是一个处于临界点上的东西。这种临界点其实是一种不太稳定的状态，而小说呢，他追求的就是这种不稳定的状态，四平八稳的东西实际上是没有看头的，对不对？我们要看的就是一些摇摇欲坠的东西，而不是一些那个四平八稳的东西。如果说，我是一个格子间里边儿做PPT的，那么让我来讲这个故事的话，可能就不那么精彩了，因为门卫这个职业它是具有特殊性的。

门卫，往里边儿走一点，就是公司，就是学校，就是小区，往外边儿走一点儿，就是一个外部的世界。再加上那个门卫，往往他是一种边缘人，他是一个单位，或者说是一个公司地位比较低的那一类人，但是他们又能接触到那些地位比较高的那拨儿人。不管你是那个老板，还是普通员工，你都得从门卫看守的大门里边儿过去，所以这个门卫，它是一个非常好的视角。在现实当中，自打我记事起，就没见过这么大的雪，这句话是我同事说的，但是小说里边儿，我把这句话变成“我”说的了。

当我说完这句话之后，小说里边儿的同事，他没理我，他开始，自说自话，喋喋不休，自言自语，唠唠叨叨，小说嘛，他就是这样的，就是要错位。什么意思呢？就是说，如果在小说的一开头，你的打算是向东走，向东走是你的目标儿，只要这个目标儿定下来了，那么毫无疑问，这个目标肯定实现不了你。肯定要么往西了，要么往南了，要么往北了，它就是不往东走，那为什么呢？这就是小说的戏剧性，就是小说的张力存在的原因。如果说你的小说一开头儿打算往东走，接着你的目标就实现了。那么你的小说就结束了，没有再写下去的必要。

举个例子，西游记唐僧想要西天取经，贫僧自东土大唐而来，要到西天拜佛求经。结果呢？他会筋斗云，一个跟头就到西天了，然后把经书全都取了回来，中间没有九九八十一难，也没有那么多的大妖精想吃他的肉，也没有那么多的小妖精想跟他谈恋爱。朋友们，那你想一下儿，四大名著肯定就要少一部啦，就没有西游记啦。

于是在我的小说里边，我想跟同事谈论这场大雪，但是同事没理我，这就是一个矛盾点，这就是一个具有小说性的东西。你想一下，外边下着大雪，在门卫值班的这个屋里边儿坐着两个人，一个人坐在火炉旁抽烟，另外一个人看着大雪在发呆，这个看着大雪发呆的人。动情的说了一句，这雪真大，结果抽烟的那个人没有搭理他，屋里边儿有两个人，外面又下着大雪，铺天盖地的，屋里边儿的人是出不去的。外面的人，也进不来，屋里坐着两个人，但是谁都不搭理谁，这其实是一种孤独的感觉。

柳宗元有一首诗叫江雪，千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。诗里面写的就是一个人在钓鱼，下着大雪。空无一人，这是一个人的那种孤独。还有一种孤独就是你被放置到人群之中，但是你跟任何人之间都没有联系，你被隔绝在了人群里。就像小说中写的那样，屋里明明有两个人，但是这两个人没有办法互相理解，也没有办法沟通。其实这是另外一种形式的孤独。

这种坐在屋里两个人对话，然后谈论雪的这个场景，我是受到那个百年孤独的影响。百年孤独中有一句话叫马孔多在下雨，这句话就是两个人在谈论雨的时候。我认为是百年孤独里边儿最漂亮的一句话，把它单独拎出来其实没有任何意义，因为这句话就跟天气预报中总说的一样，北京中到大雨，没有区别。但是这句话出现在小说里的时候，出现在那个位置的时候，他就会把人的灵魂直接击穿了，当时我记得这个小说出现的位置是在什么地方呢？说前线在打仗，那个战局焦灼。

这时候，有一个叫赫里内勒多的上校，正在那个马孔多这个地方坚守阵地，他跟他的领导。那个奥雷里亚诺上校通电报，例行公事，汇报战局，马孔多就是奥雷里亚诺上校的家乡，我们简称他上校，在谈话即将结束的时候，这个赫里内勒多就望着那个马孔多荒凉的街道，想着焦灼的战局，忽然感到自己迷失在了孤独之中。这时候他就跟上校说，马孔多在下雨，在战报当中夹杂了这样一句闲话，孤独感其实就是扑面而来。

就好像是，一群小朋友，都上体育课去了，在那里追逐打闹，嘻嘻哈哈笑的很开心，只有你想到了自己的作业还没写。你觉得自己格格不入，这个赫里内勒多就是希望上校能够理解他的这种感受，因为马孔多实际上是上校的故乡，不是赫里内勒多的这个故乡。但是在一段长久的沉默之后，上校回了一句非常冰冷的话，他是这样说的，别犯傻了赫里内勒多，八月下雨，很正常，这就是孤独。其实不是你与别人格格不入，而是当你想跟别人解释自己这种感受的时候。

当你跟别人解释这种感受的时候，你被粗暴的拒绝了，于是八月下雨很正常，与上面的那一句马孔多在下雨，这两句话就发生了量子纠缠，产生了奇妙的化学反应，直接打出了暴击，把我干翻在地。就是从读到这句话的那一天起，马孔多的雨在我心中就没有停过。

于是我的思路实际上是这样跳跃的，从现实当中的一场大雪，同事的一句话跳到了小说当中。我跟同事谈论雪。然后引出了百年孤独中的马孔多，在下雨的这种孤独，又顺带的牵扯出了柳宗元的诗《江雪》，我顺手就把江雪中钓鱼的情节引到小说里边去了。也就是说。我让同事在同样的一场大雪中去湖边儿钓鱼，但是，我没让他自己一个人去，他是跟他的小女儿一起去的，在这次垂钓当中，他失去了自己的孩子。然后这个故事出来之后，我又跳到了鲁迅的那个小说祝福里边儿去了，祝福里边儿有一个非常经典的形象祥林嫂。

祥林嫂在经历了丧子之痛之后，精神就出现了异常，经常喋喋不休，跳到祥林嫂这里之后，小说的构思就基本完成了。这大框就已经搭起来了，因为祥林嫂精神异常，那么我和我同事可能是同一个人的两个不同的人格，因为我精神异常了，失去了女儿。在那个门卫室里边儿，又没有人跟我说话，于是在无数次的自言自语当中，幻想出了另外一个人，那个人没有伤痛，那个人不怕风雪。那个人也不怕吃鱼，那个人没有失去女儿，那个人记忆当中没有痛彻心扉的这种东西。

而对于心中有伤痛的人来说，他一部分记忆就是被偷走了。至此，小说的题目也确定了，偷记忆的贼，这不顺手的事。某个人的记忆太过痛苦，他不得不把这段记忆尘封起来，让自己从里边儿解脱，但是，在某一个瞬间，他依然会因为这个事情的触发而把这段痛苦的记忆重新翻出来，而翻出这段记忆的话，就是开头那一句，自打我记事起就没见过这么大的雪，又绕回去了，因为我在大雪当中。钓鱼失去了女儿，于是大雪变成了记忆的出发点。

所以这个开头的那一句话也就变得更加有内涵，更加有层次感了。除了是一句描述天气的话，它更成了一个痛苦的触发器。这句话在小说当中也反复出现了很多次，成为了小说的文引。在这个大的框架以及上面的这些元素确定之后，剩下的事情就非常容易了，不过就是通过一些必要的暗示、明示，告诉读者。这个门卫室里边儿的两个人，他是同一个人，他精神分裂，然后一边让我跟孙老师对话，一边儿就让孙老师的故事，一点点把它补充完整。缓慢的把那些情绪释放出来。

这些事情应该都不难，不算难，最难的是由这个自打我记事起就没见过这么大的雪这一句话，把那一系列的那个构思搞出来，这个构思其实也不难。大部分素材都是以前的那个作家写过的，不是新鲜东西。我就忽然想到了农夫山泉的广告，我们不生产水，我们是大自然的搬运工。

我们再反过头来看，老周写的这篇小说，第一句话同事说的文引，同事给的雪中对话的场景，致敬了马尔克斯百年孤独，里边核心的故事，是柳宗元的诗《江雪》。人物形象是鲁迅的祝福里的祥林嫂，故事发生的地点，这个设定是我最熟悉的环境，校园，也是大家最熟悉的是吧？大家都上过学，肯定对学校最熟悉。有新鲜东西吗？没有，啥新鲜玩意儿都没有，就是一锅东北乱炖，把古今中外的东西咕咕咕全往锅里扔进去，然后一锅给炖了，但是，这炖出来的东西好吃吗？写出来的东西好看吗？我自己认为还行，不算太难吃。

而且大部分人也没有从我的这一锅乱炖里边吃出马尔克斯，柳宗元，鲁迅先生，都没吃出来，其实这些东西，也是在我写完之后。遇到了这个那个提问的时候，我才把自己的某一篇微小说，拿出来复盘的时候想到的，我就想我是怎么构思这篇小说的，我就想了一下儿才发现我这里边儿掺杂了这么多东西。其实，我自己在之前是也没有想到的，没有预想到，会致敬百年孤独，会抄袭柳宗元，会戏搞鲁迅。我也只是一个句子，一个句子把他们给写出来的，这些东西，其实都是从脑子里边儿自动涌现出来的，并没有受我的太多的影响。

我现在复盘了，在这里滔滔不绝的说，这边儿弄一点儿，那边儿弄一点儿，然后弄一块儿放锅里炖了就出来了，站着说话不腰疼，其实写的时候，也没想那么多，它自己蹦出来的，真是自己蹦出来的，没有撒谎。我唯一做的就是保持放松，然后跟随这种感觉，如实的把心中的感受写出来，毕竟，我真的看到了一场雪，而我的同事也真的说了一句，自打我记事起，就没见过这么大的雪，真是他说的，这一句是没有虚构的。

我们接着看下一个问题，第18个，0602的朋友问的，老师，小说非要一个主题吗？没有主题可以吗？说实话这个问题。我也没看懂，我觉得，0602的这个朋友想问的可能是在写小说的时候，是不是要确定一个主题再写，是不是想问这个。而不是问小说是不是有一个主题，我是这样理解的，我觉得不管你有没有故意去在你的小说当中诠释某个主题。小说最终的呈现都会有一个主题，或者说是多个主题的。

即使你有意不去写一个主题，这篇小说儿写完之后，你想追求一种没有主题的状态，这种没有主题的主题也会成为小说的主题。这听起来可能有点绕，这个主题就是虚无，表达人生的没有意义，生活没有意义，生活陷入到虚无主义当中，换句话说，只要是你把这篇小说写出来，你不是写的天书大家都看不懂。只要是你的文字有逻辑关系，大家都能读懂你的每一个句子。那么你的这篇小说就一定会有主题的，即使你自己没有确定主题，读者也会在读的过程当中把你的小说指向某些东西。

当读者把你的小说，你的作品指向某一个东西的时候，这个东西就是你小说的主题，也就是说这个主题是由不得你的。从某种意义上来讲，这个主题的确定，有的时候真的还不是作者决定的，它是由读者决定的，至少它是作者跟读者两个人的合谋，但是也会也会出现这种情况。就是这个作者跟读者合谋的时候呢，没商量好，出现偏差了，作者想表达的可能是A，然后读者读到的可能是B，其实我觉得这种偏差，无所谓。甚至有的时候，它是一种美丽的错误，它极大的丰富了小说的内涵。

我记得在一个采访的节目上，罗翔老师和余华老师，谈起了余华写的某一部小说当中的一个人物儿，叫林红。然后罗翔老师就问于华说你在确定这个人物的时候，是不是因为某句词，林花谢了春红太匆匆，是不是因为这句话，于华当时就懵了。然后余华老师就说，对对对，我就是这么想的。

但是其实，有可能余华老师就是因为小学的时候，他同桌叫林红，就随便拿来用了，没有关系，就我个人而言，我在写小说的时候。很少在写之前就确定了主题，我觉得写小说儿就跟生活是一样的，到处都有可能发生意外，也到处都有可能出现惊喜。我更愿意带着一种冒险的心情，然后去写小说，遇到什么事情都不确定，遇到什么人也不确定，然后就随遇而安，遇到什么算什么，见招儿拆招儿。我觉得这样写小说，有的时候就很爽，最终主题的确定也不是我决定的。

最终主题的确定是由小说中的人物他自己确定的，我要做的事情就是一点点把这个人物从石头当中刻出来，但是这个人物它不是我刻出来的。而是他从一开始就已经藏在这个石头里面了，我只不过是把他们从石头里边救出来的。当这个人物从石头里面走出来之后，我就没什么事情可做了，我唯一需要做的就是跟随人物自己的选择去把这个故事讲完。

有的时候有的读者就会问我，老周你这结尾为什么是这样的呢，而不是那样的呢？你为什么这样写呢，而不是那样写呢？其实这个结尾他不是我写的。是这个人物，他自己走到了这里，我对这个结尾也无能为力，小说确实是经过我的手一个字一个字敲出来的，但是小说里边的人物。一旦你赋予他的某一种性格，一旦真正的让他自己开口说话，我就得闭嘴了，我就得让位于他，我就要退到幕后把舞台交给他。我觉得这才是一个创作者应该做的事情，而不是你认为怎样就怎样。

作者不要对自己创造出来的，已经可以开口说话的人物横加指责，肆意修改，不要这样，人物他是活的，你要平等的对待他，不要觉得我想让你怎样就怎样，这样不好，这样不公平，太不人道了。

有的读者有时候还会问我，作者的意图是什么？某个人物说这句话是什么原因，你怎么想的呀？他这个人物做出这个选择，他的心里。动机是什么？这个问题我也回答不了，因为对于小说中的人物来说，即使我是作者，其实有的时候我知道的，比读者也多不了多少。只不过就是我写到那儿了，我觉得他就应该这样，我只不过就是按照那个人物自己的想法儿做出了抉择，决定他们命运的是命运本身，而不是作者。

第19个问题，请问周老师，小说人物刻画是以语言为主，还是以细节环境描写为主？都行，这个问题你要从实际情况出发，举个例子，例如多年以前简书就发起过那个对话小说。也就是说，小说要以对话为主，甚至全部都是对话。当然，这样写小说是没有问题的，这是一个例子，前段时间伯乐猫的某一次那个限定形式写作，叫做哑戏，顾名思义。就是小说里边不允许出现对话。

这样写小说儿可以吗？也可以，也是没有问题的，所以在写小说儿之前，你先不要给自己设限，不要画地为牢，作茧自缚。你想怎么写就怎么写，你怎么舒服怎么来，不要纠结，要以哪个为主哪个为辅，不要搞这个，你先写。

第20个题，请问老师，写长篇小说是否也要讲究节奏感？比如一章里面儿的叙事与抒情的节奏，章与章之间的长短节奏？这题我不会，因为我还没写出一部完整的长篇小说。短篇小说当中的节奏我知道一点，我可以说说这个，应该跟长篇的差不多，哎呀啊，讲了30多分钟了，一个段子没讲，讲个段子吧，遇到不会的题，就要讲段子。搪塞过去嘛，周老师这点儿智慧还是有的，稳住了，搪塞过去。

就是我小的时候放寒暑假的时候，我爸妈去上班了，我自己在家里要写作业，我不写，我要看电视，我偷偷看，有的时候电视上，就会播一些那个恐怖片之类的东西，因为是偷偷看的，父母回来了就不能看了，机会难得，所以每一个细节，都不想错过，就看的很仔细，那看电影呢？现在大家呢，看电影在平板上，在手机上看电影，都一点二五倍速，有的都开一点五倍速，我那时候偷偷看电视，那简直是一帧一帧的看的。一个细节儿都不能错过去，但是那片子确实就是很恐怖。

那个恐怖的气氛就一直在那里顶着，顶到我就是不上不下的，那时候我最期盼的事情就是中间加个广告什么的，因为一加广告，我就能喘口气儿了。稍微调整一下情绪，长大了之后，开始写小说的时候，我才知道那个广告，叫闲笔。去年的这个时候，应该也是12月份，我同时在简书上就是发布了那个两篇小说，都上榜了，一篇叫床，还有一篇叫表哥的匕首。床是榜一，表哥的匕首大概是榜15，老周常年霸占榜单第15位，人送外号十五阿哥。

你们想一下啊，朋友们，现在给你们讲课的是小15啊，他的话可信度能有多高对不对？所以，周老师的话你仅供参考啊，听一听，笑一笑，听过之后。就算了，你该干嘛干嘛去啊，不要纠结，也不要深思，听君一席话就是一席话啊，在我们这个第六期的这个班里边，有很多那个伯乐来捧场。也有很多的，那个常年霸占榜一的作者，就有一次讲课，我儿子听到我对着手机在这里疯狂的发语音条，他就问我，爸爸，你干嘛呢？然后我就跟儿子说，说我在给榜一大哥们讲题。

然后我儿子问，榜一大哥是什么呀？然后我说，榜一大哥就是你们班学习第一名，然后我儿子就问，爸爸你第几名啊？然后我说我第15名啊，然后我儿子说。爸爸，你真牛逼呀，你心里一点儿逼数都没有了。

我为什么要讲这个段子呢？这就叫闲笔，朋友们课堂上当然是干货满满，这是最好的，但是，会造成听课的体验感不好。我们需要调一下口味，床和表哥的匕首都是现实主义题材的，床虽然是榜一，但是我更喜欢表哥的匕首，因为表哥的匕首的节奏感更好，阅读体验和写作体验也更好。对于我来说，小说是有两个标准的，一个标准是读者看的时候要觉得好看，读者要爽，另一个标准是我写的时候我自己也要爽，如果让我写。仅仅读者读着爽，也就是说去取悦读者。

如果让我为了读者的爽，放弃自己的爽，那肯定是不行的，那不是这个价钱，我可去你的吧，我自己也要爽，就是想同时达到这两个标准的话，那么就是节奏感要好，不能一直在那里紧着，也不能一直在那里松着。写作要一张一弛。不能一直紧张，也不能一直松弛，对于大部分新手来说，写出来的东西太容易松了，什么叫松呢？就是说当我读的时候，那手机上都划了三四回了，找不到一个炸裂的点，一直没有高潮，大高潮没有，小高潮也没有。

朋友们不要忘了，因为现在它是一个相对而言比较快餐的时代，生活节奏都是比较快的，据说美剧要求是五分钟之内，你必须有一个小高潮，如果观众看了五分钟了。还没有抓到任何一个点能够戳中观众的心，观众他就换台了。对小说来说，它也是这样的，如果读者都划拉了三回了，你还没有一个点让读者觉得哇塞，那很有可能读者就关掉了，至少他会跳读，是不是？读者一跳读，作者关键的点，关键的细节，有可能让读者跳过去了，为了避免这种情况发生，就是要控制你的节奏，尽量的删掉一些不必要的抒情，描写，快马加鞭，直奔主题，不要水字数，一定不要水字数。

而对于老手来说，最容易犯的错误，就是一直处于一个高压的状态，情绪一直都是处于一种比较饱满的状态，都快溢出来了，这样的文，就会读着就很累。作者自己写的时候也很累，他需要控制一下这个节奏，这就跟恐怖片一样，恐怖片儿当然是要吓人的，但是你的恐怖片儿不能吓死人，中间还是要有一些，搞笑的，轻松的，还有一些不那么吓人的片段在里边儿。

我看这个时间还能再讲一个题，再讲一个，第21个题是请问老师，故事和小说有区别吗？想学习写小说，短篇的比较好还是长篇的比较好，哪个更锻炼人？故事和小说是有区别的，简单说来，就是故事是写事的，小说儿是写人的，两者之间的区别啊，具体的区别是什么呢？这个我这里不讲了，月华伯乐。讲的最细，你可以去关注一下她的那个主页，在她的那个专题和小岛上都有讲到两者之间的区别，我记得在理事会迎新班圆桌论坛的第四期。嘉宾就是月华。

主持人问的第一个问题就是如何区分故事和小说，所以大家去看一下就行了，如果对这个故事跟小说的区别，还没有弄懂的话，你就你去看一个迎新班的那个论坛。如果我跟她讲的不一样，那肯定就是我错了，如果我跟她讲的一样，那就是我抄袭了，所以在这里我就不多讲了，大家看一下理事会迎新班的论坛，这个问题里边的第二问，想学习写小说，短篇比较好还是长篇比较好？如果是新手的话，想学习。我觉得就是从短篇小说入手比较好，短篇，它短，长篇小说那得10万字起步的。

对于一个新手来说，一年都不一定能写出10万字的长篇小说来，但是你短篇小说，三两天憋一下，实在不行再憋个三两天，憋一憋就出来了，憋出来之后你可以发表，可以投稿，也可以拿给亲戚朋友，老师同学看，可以让大家给你提提意见，这时候，很大概率你收到的都是大家的鼓励，得到的都是大家的温暖和抱抱，以及无脑的夸夸夸，也就是说你能得到很多的那个正向的反馈。这种反馈加上你自己的爱好，它能够支撑着你一天一天一步一步走下去，最后越走越远，越写越好，这时候你再尝试去写。长篇小说。

这个问题的第三问，哪一个更锻炼人？毫无疑问，写长篇小说儿更锻炼人，因为我自己，写烂尾的长篇小说都不计其数了，挖了无数个坑。挖的都跟月球表面似的，全是坑，尝试过很多次，都失败了。这里还有一个问题，就是长篇小说在你写完之前，你没有办法把你的东西拿出来给别人看。你总不能跟朋友说，哥们儿，我写了一个小说大纲，你看看精彩不精彩，你朋友就是想鼓励你，对着一个小说大纲，他也没办法夸，你也不能拿着一个小说的开头儿。然后跟你老师说，老师，你看看我这写的开头牛逼不牛逼，像不像马尔克斯百年孤独？哎呀，朋友就是你的开头再像百年孤独，那也不是百年孤独。

因为百年孤独，它并不是仅仅靠一个开头儿来封神的。所以说这个长篇小说儿，确实更锻炼人，但是我们也真的没有必要非吃这个苦，我们可以歌颂坚强。可以歌颂顽强的生命，但是我们不要去歌颂苦难，苦难不值得歌颂，如果你能够在短篇小说中获得快乐。获得慰藉，为什么要去长篇小说里边受这个苦呢？朋友们，我觉得，我们真的没有必要做一个特别能吃苦的人，我们做一个特别能吃的人就已经很好了。

最后祝愿大家牙好胃口好，身体倍儿棒，吃嘛嘛香，这节课就到这里吧，谢谢大家，就这样啦。

本课无。