看《萧十一郎》：那个玩偶山庄的恐怖游戏
文/肖杨公子
由严屹宽主演的新《萧十一郎》前几天热映，看了几集，中规中矩。这也难怪，古龙的武侠小说以意境取胜，意境这个东西是最难拍出来的，除了70年代邵氏电影公司的导演楚原拍摄的几部古龙武侠电影略有几分意境外，后来的拍摄的很多古龙的武侠小说连续剧总感觉少了一些东西。
作为古龙较为代表性的武侠小说，《萧十一郎》的影响力并不是太大，比起来《小鱼儿与花无缺》、《楚留香》、《陆小凤》、《小李飞刀》等几部小说似乎略逊一筹。尤其是其结尾部分可能有他人代笔，过于仓促狭隘，总感觉虎头蛇尾。
但，熟悉喜欢古龙小说的人，提起这部小说都很有感触。他几乎是古龙武侠风格的典型代表，文笔清灵飘逸，洒脱邪魅，还带着悲天悯人的凄凉，尤其是对人的本性的一些探讨，都让这部小说具有了非同寻常的魅力，基本上愿意多读几遍的人，都会爱不释手。
其中小说里面有一个相当经典的恐怖场景，不同的年龄，不同的时间，不同的地点想起来这个情节，总有不同的感触，还有不同的，恐惧：就是来自于心底的无望的恐惧。
难道小说的一个场景有这么恐怖吗？
是的。每每想起来，我都禁不住心里打一个寒战，然后倒吸几口凉气，再急忙转头看一看身边的行人、车流，才能让自己回过神来。
这种恐怕的感觉不是恐怖小说里或者电影里音效中的鬼啊、神啊的恐怖，而是来自于对人的命运的认知的恐怖。
就直接从这个场景说吧。
主人公萧十一郎和恋人沈璧君被武林里天宗集团的主人，神秘莫测的第一高手逍遥侯抓到了他的玩偶山庄。在这座玩偶山庄里，二人看到了很多有趣的场景，武林里很多赫赫有名的前辈和大侠被雕刻成了惟妙惟肖的假人做各种游戏，还有各种假山假水环绕。二人并不在意，觉得无非是手工艺人的杰作，仅为好玩。
可是，二人昏迷了两天后，看到的场景竟然是，所有之前看到假人、假山、假水全部变成了真的，尤其是那些多年以前就消失的武林前辈和大侠，都成了玩偶山庄里面活生生的人，被逍遥侯控制的玩偶，他们永远失去了锐气和灵魂，在玩偶山庄里面丢掉了礼义廉耻，人生信条，完全是一具具死沉沉的木偶，吃喝玩乐，尽情享乐，无法脱离也不再想着逃离，沉醉于日复一日的机械动作中。
萧十一郎开始也觉得可疑、可怕，他通过细心观察，发现这一切只不过是假象，人还是真人，只不过这些人失去了斗志和灵魂，才变成了现在这个样子。他鼓动这些人和他一起对抗逍遥侯，大家完全可以齐心合力，共同逃离这可怕的玩偶山庄，然后我们就可以重新开始新的生活。
玩偶山庄里面所有人，不，所有的玩偶，都麻木而冷漠地拒绝了。
他们说：早就知道这是逍遥侯的安排，他只不过想把我们变成他控制的玩偶。无论我们想什么办法离开，最后的结局还是被他抓回来，用最残忍最扭曲的处置办法对待每一个逃离的人，一次又一次，一次比一次处罚得厉害。逍遥侯他太强大了，我们知道这一辈子都永远无法摆脱他。时间久了，就在这里的吃喝玩乐睡中丢掉了绝世武功，什么都没有了，更不能逃走了。最后的结局就是：只能就在这里等死。
萧十一郎惊呆了：他无法理解这种逻辑和思路。
他知道自己无法改变这里的一切。最后，他费尽心思，和恋人沈璧君冒着哪怕最后死亡的危险，走向了另外的新生。
这就是玩偶山庄的故事。
故事讲完了。
恐怖吗？听上去像是哄小孩的一个故事，并不高明，也不是那么可怕啊。
不，我有时候真的很害怕。
因为我感觉，我们其实每个人都是大自然的一个玩偶，无论怎么努力生活和奋力前行，终归避免不了如同草木一般调零的命运。那这中间的生命过程应该如何度过，是由别人主宰还是自己掌控，其实是很难界定的。我们生命中哪一部分真正属于自己，哪一部分是心甘情愿或者勉为其难地交付了能控制我们的东西？这些东西都是什么，值不值得，亦或只是利用我们，我们清楚吗？
有的时候，我们是不是，也像一个玩偶一样，被自己不知道或者已经形成的惯性牢牢掌控，没有自己的思维，没有自己的行动，被冥冥中已经铺好的轨道前行呢？
还有，掌控我们的那些东西，有形的名缰利锁，无形的喜怒哀乐，哪些可以认知，哪些无法触及，哪些无影无踪？
这个世界，是不是一个巨大的玩偶山庄呢？
如作者古龙一样，高高在上看的清楚，但看得清楚又如何，终归是无法逃离。
哦！突然想起来，罗曼罗兰的那句话：生活中只有一种英雄主义，那就是认清生活的真相之后，依然热爱生活。
完美，真是完美的解释。
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肖杨公子原创，一个人的文字江湖，原创文字作者。
