在剪辑工作中，场景转换意味着空间的改变和时间的变化，是影片画面逻辑关系和画面内容跳跃比较大的时候。在进行剪辑工作的时候，常常要注意转换上的自然、连续。
1动作转场剪辑
借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。例如，用汽车、坦克、飞机的动势，驶过或堵住镜头，然后再接其他交通工具或人物离开镜头；再如某场戏末尾女主人公动手打了男主人公一记耳光，下一场戏开头接男主人公痛苦地扑倒在自己的床上。通常用汽车、火车轮子飞转与飞机的螺旋桨相接这类手法转换场景，也属于动作转场的剪辑。
2特写转场剪辑
用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人物的某一局部（如头部或眼睛）或某个物件的特写画面上，后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野，以展现另一场戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道具（如钟表、闪动着的红灯、十字架等）所含有的时空概念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候，不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不产生陡然跳动的不适之感。
3音乐转场剪辑
音乐转场剪辑是用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐与所配画面的起止处完全同步的传统格局，把音乐向前一场戏画面末尾或向后一场戏画面开始处延伸一定的长度。这一技巧如果运用得好可远远超出转场功能的范围，音乐与画面配合后使某一特定场景产生特殊的感染力。有时它能使人沉浸在对美好事物的回味中，有时则能给人造成对即将降临的灾难和不幸的预感。
4景物转场剪辑
景物转场剪辑是借助景物镜头在两场戏之间作为间隔的手段来表示场景的转换。景物镜头包括两个方面，一种是以景为主，物为陪衬的镜头，用这类镜头作转场剪辑，既展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变化，又是以景抒情的表现手段。另一种是以物为主，景为陪衬的镜头，如田野上的拖拉机驶过镜头，海上的船只，城市街道上的汽车和马车驶过镜头等。很多影片都利用各种交通工具驶过镜头或用静物（如建筑物前的圆柱、雕像、室内的陈设）挡住镜头作为转场手段。
5情绪转场剪辑
情绪转场剪辑是利用情绪渲染的延续性作转场处理。当人物的情绪渲染达到饱和点、观众沉浸在激情的感染时，借助情绪的贯串性来转换场面，紧凑而不露痕迹，起到承上启下、一气呵成的作用。
从各国的电影发展史来看，随着技术的不断改进，场景转换技巧的运用愈来愈丰富多彩。
但是，有两种极端应该避免：一种是形式主义倾向。它不把场景转换用以创造真实感人的电影形象，不注重深入刻画人物，而过于追求镜头画面奇特怪诞的异常效果，结果人为痕迹很重，使观众失去身临其境之感。另一种是自然主义倾向。它排斥对场景转换精心的艺术构思和艺术处理，片面强调自然状态，结果虽然看来如现实生活一样真实，但却显得粗糙杂乱，失去了电影的艺术魅力。
