《8英里》其实是一部披着嘻哈文化外衣的青春励志片而已，你可以当作是《洛奇》的说唱版。
别误会，我也很喜欢埃米纳姆，但事实就是这样的。《8英里》虽然提到了底特律、提到了黑人生活的困顿、提到了黑人街头帮派、提到了即兴说唱和地下即兴说唱比赛，甚至还提到了说唱对于黑人在改善经济上的意义，但它仍然不是一部真正意义上的嘻哈文化电影。
因为它虽然提到了这些东西，却没有将嘻哈文化的缘起、内涵和外延解释清楚。为什么底特律会诞生独特的嘻哈文化？底特律嘻哈文化如何发展壮大？底特律嘻哈文化与纽约和洛杉矶的有何不同？
与之类似的中国版例子是GAI。在2017年后，写GAI的稿子一时多了起来，但这些稿子大多只是讲GAI以前很穷，被圈子围攻，在酒吧卖唱，靠着天赋和毅力，终于厚积薄发，一举成名。这是个很好的励志故事，却没有写到，川渝地区在中国的嘻哈历史上占据什么地位？为什么Trap会在川渝地区兴起？川渝地区的说唱和北京广州的有何不同？当年那么缺钱的GAI为什么没有做更好卖的流行音乐，而是做了不讨好的说唱？
再展开点想，GAI将川渝山歌和说唱结合起来，和YoungThug有何相似之处？没落工业城底特律诞生了独特的嘻哈文化，和中国没落的工业区东北诞生了喊麦，又有何相似之处？网上的喊麦主播，和北美所谓的“网生Rapper”是不是一回事？
当然，这些东西要深究起来很无聊，大部分观众不愿意看，导演要对得起投资人，自然也不愿意拍，这是可以理解的。不过不拍出这些东西，《8英里》就到不了更高的高度，这也是无可置疑的事实。
可如果只是这样，《8英里》就不值得我们花这么多笔墨讨论了。
在中国，《8英里》有着极其强大的影响力。与其影片质量所不匹配的影响力。
我们现在能叫得出名字的说唱歌手，几乎都受《8英里》的影响。包括谢帝、刘聪、杨和苏、法老和那吾克热。谢帝的“Fat Shady”、刘聪的“怎么走出我的8英里”，杨和苏的“如果没有埃米纳姆唱《Rap God》”，法老的“造诣早已不只是那跑的兔子（rabbit）”，那吾克热的“Lil Em”，通通都是在致敬《8英里》和埃米纳姆。
还有中国的地下八英里比赛，也是从《8英里》来的。这个比赛中，走出了贝贝、马思唯、小青龙和王齐铭等说唱歌手，堪称早期中国说唱圈最重要的上升通道。
如此巨大的影响力，或许又正是得益于《8英里》的简单易懂。深究文化知识有门槛，但励志故事人人能懂，由此才引领了一批又一批年轻人走上了说唱音乐的道路。本来是出于商业考量的选择，却阴差阳错间造就了另一个国度音乐文化的兴起。
或许这是《8英里》主创团队自己也没想到的吧。
