书法从笔法到字法，最后是章法。
我们练毛笔字，一开始专啃用笔，跟笔画笔法较劲。到后来入得门来，又有小成，于是转而开始学练一个个的汉字。我们临帖，往往也是专注于书帖上的每一个单独的字的结构，也是一个字、一个字地去临写。
结果是每个字都能临得很像，写很很好。但要是写段话或是写篇文章，却总是写不好，怎么看都欠缺点味道。再看里面的单个的字，都不错的呀。这就是章法不过关了。
有个朋友，练行书的，最开始搞创作，写幅作品。总是不自觉地横平竖直地每个字都能对齐，而且所有字都差不多大小，差不多的粗细。写得跟打了田字格的字帖一样。因为他一直就是按单个的字在临帖的，平时写最多的是四个字的榜书，或是给人写春联，都是打了格子的，至少是在宣纸上折出格子来的。至于写诗词文章等大篇幅的作品，明显对其章法缺少训练。
书法的章法，跟据书体的不同，要求相应的也不同。先讲正体楷篆隶，正体字一般都打格子的，一个格子写一个字，于是章法就相对简单了。
打格子的作品，重点是要注意有变化，同行、同例的字和笔画注意多些变化，不能雷同。比如刚好两个"柳"字被排到了并排的两个格子。于是一个就可以把木字写到上面，把字改成上下结构。又如两个″之"并排了，最后一捺，其中一个可以改成反捺(长点)。如此种种，避免重复、平行、雷同。
就算是馆阁体，写出来也是讲究个变化的。只有电子印刷体，才是机械的、死的。所以印刷体再漂亮，它与书法是无法比的。
正体字的格子可以是明的、看得见的，也可以是虚的、看不见的。但横平竖直一个个对齐的，就是算打了格子的了。
正体字还有一种章法格式是只打竖格子，跟行书一样。竖对齐，横不齐。这种章法写正体字，常见于小楷。再有就是竹简了，这不是章法，这是没办法。
接下来是行书。行书也有打格子写的，很少，但有，一般都是明格子。虚格子横平竖直了写行书，很别扭的，那怕是行楷。
行书主流章法格式应该是竖齐(基本对齐)，横不齐。行书的章法感觉就如同人在乡间小路上行走。我猜测行书的说法可能就是这么来的，有兴趣可以去考证一二。我们来展开了想像一下：
起首落笔，犹如刚踏入小道，或是拘谨小心，也可能是踌躇满志、霸气侧漏；走几步后，路况差了，几个字挤在一起；路况一好，又如一马平川，潇洒而去；有时遇到小沟，是要跨过去的；有时路小了，得踏差正步小心的行走；有时一脚伸不上，只能踏出半步，把字写偏了写小了挤上一挤……
而且这乡间小路也不平直，有时向左走几步，有时又得向右偏一偏，使得行人的身姿也时不时的东倒西弯的；有可能还得蹲下来躲一躲横出的树枝……
总之书写时各种随机出现的组合，各种不同词组句子，各种文字结合造就的笔画的各种不同的组合运用，就使得行书的书写过程就如同人的行走。
同时路况的不同，造就了行书章法的不同。在公文、告示等较正式场合，自然是大马路上踢正步；个人的书信、便笺，就如晚饭后乡间小路散个步，要随意得多了；起草写个诗词什么的，思路决定道路，可能在草地上，也可能是乱石堆中走出条路来……凡此种种、如此等等。
那么这个章法有办法去训练吗？有！跟练字时一样，临帖、自己写(抄书，抄诗词)，再临帖、再抄……。只不过章法的训练不是一个个字来练了，我们可以从词语、词组开始：
临帖的帖需要原帖，不能再是那种一个个字分开来放进了田字格的字帖了。然后是一个词语，或是几个字一组的临，自己写时也同样。
再然后是一句话一句话的临写，一句话一句话地去抄书，去体会。再再然后是一小段一小段。这是个漫长的改去写单个字的习性的过程，也是个漫长的领会积累的过程。总之是慢慢来，乐在其中吧！
最后是草书的章法，那不是行走，也不是跑步。那是芭蕾，宣纸上脚尘在跳舞；是行走的太极，在宣纸上连绵不断；是公孙大娘在舞剑；是大珠小珠落宣纸的琵琶行……
草书自己没练过，不敢妄言可以怎么去练习，应该怎么去练习。但如果真没其它好办法，前面的行书的章法练习法，也是可以参照一二的。
章法很讲究天赋，但勤加练习外加勤加学习，也是有用的，可以弥补天赋不足之一二的。
