上个世纪六十年代古琴钢丝弦的制造至今，已经将近半个世纪，钢弦的使用，曾经一统天下，与传统的丝弦相比较,情况如何?
钢弦耐用、稳定，特别是表面光滑的优点，改变了弹奏一些缓慢的“声少韵多”的琴曲，如《平沙落雁》《忆故人》《良宵引》时的尴尬，为琴人所称道。
而它那令人生厌的金属声，它那过于冗长的余音等等缺陷也为大多数琴人共识:传统丝弦除去琴弦上不如钢弦平滑，摩擦声大的缺点之外，性能上也不够稳定，较大程度受到温度与湿度的影响，不耐用，使用成本高。
钢弦被弹奏之后，从出音至消失，呈示的“出音过程状态”与传统丝弦是不一样的。无论散音、按音、泛音，传统丝弦出音开始之“音头”有一种冲击的瞬间，“音头”出现之后很快地变为稍弱的音量;而钢弦的“音头”相对比较“钝”，延续的时值相对较长，因之、钢弦音量虽大，却没有传统丝弦那种饱满的音质和力度，缺乏传统丝弦弹奏的那种“颗粒感”，那种“骨力”，琴音呈现一种“疲沓”的状态。无论对琴弦用力弹奏还是轻弹，它的状况是相同的，这种状态影响到琴曲音乐的表现力是毫无疑问的。
古琴的制作制度，材质、尺寸、款式等等虽然有种种不同，但有一个共同遵守的思路，就是造好的琴是要安装上丝弦的。因此造琴过程之中，琴的制作制度都考虑到这个最后的“配伍”，即使今人造琴，无不细究古代传下来的旧琴的制作工艺钢弦突如其来的闯入，自然而然地造成某种冲突和不适应。
重要的是，钢弦所产生的音色，缺乏丝弦那种传统琴乐怀古之思的、极为接近人声的“韵味”，即那种温暖的带有某种人情味的色彩。细微的，不同的音色为“人”所感受，并为不同的“人”所区别，这是处于人类历史进程和文化熏陶之中的“人”的感受，反应，是人文概念上的认同。
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