作为“公安派”代表人物，袁宏道的写作可谓是独树一帜，不落窠臼。入选鄂教版的小品文《满井游记》就是其中杰出的代表作。
在《满井游记》中的作者描绘了早春时节游览北京东北郊的满井的所见所闻所感。该文文质兼美，描写层次清晰，其在写景状物方面有以下技巧：
一、欲扬先抑。
即先表达对所描写的事物的不满之情，然后突然转变了。作者在描写景物之前，先极言燕地之寒冷，用“余寒犹厉”一句高度概括。寒冷到什么程度呢？“冻风时作”，作者不说东风，而说冻风，两点之别，一字之差，表现来了温度低风大，还与第二自然段的“风力虽尚劲”形成对照；“局促一室”表现了因风大天冷而无法外出的压抑苦恼，与第二自然段的“若脱笼之鹄”的喜悦奔放形成鲜明对比。
这种技法在林斤澜的《春风》，老舍的《济南的冬天》也被广泛的运用。例如在《春风》中，作者为了表现北国春风的粗犷豪迈、猛烈迅疾、强劲有力的特点，先言“春脖子短”来说明北京春天之短暂，冬夏交接之迅速，又举出北国春风带给人们的恶感——起风、刮土、让人睁不开眼睛；在《济南的冬天》中，作者用伦敦灰雾惨淡的阴郁和热带地区毒辣辣的烈日高照来反衬济南冬天的温暖可爱。
二、巧用修辞。
文中两次写到柳树，第一次是刚到满井时的初看和粗看，用两个词形容“高”和“夹”：高表现柳树之伟岸，夹表现柳树之茂盛。这是属于整体性概括性描绘。第二次到了细致描绘时用拟人的手法，写出了初春柳条的嫩绿与飘摇，像少女的披肩长发般飘逸。这种新奇的比喻在描写其他景物时也有所呈现：说刚刚解冻的水像层层的鱼鳞、像晶晶亮的镜子，以物喻物；说化雪后的山像少女美丽干净的面容和刚梳理好的发髻，以物喻人。
除了比喻，作者还运用了拟人，将各种动物在万物复苏之后的活动赋予了人的情态，说它们“悠然自得”，惬意活泼，表现自己对春回大地的热爱、喜爱。
作者还运用了排比，将春游的人的各种活动用一组排比句简单地铺陈开来：泉而茗，罍而歌，红装而蹇。
各种修辞手法的运用，有略写有详写，从植物到人到动物，根据不同的表达需要，选择不同的修辞手法，将景物描写得层次清晰，表达准确，文字优美。
三、景中蕴情。
作者将情景交融结合得非常的好。既有写景时穿插的间接性抒情，例如“欲出不得”“若脱笼之鹄”；又有文末直接点题式抒情“始知郊田之外未始无春”，此句的解读要与第二自然段中不经意的一句“偕数友出东直”相结合，袁宏道虽然奔放不羁、厌弃官场，追求自由和个性，但是在游山玩水时还是有友相伴，有朋相随的。这与王维在《山中与裴秀才迪书》中说“非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀”所述相似，他并不是一个孤独的旅行者。
