关于时代与时代的踩踏
你连架势都没有，怎么混？
故事一开篇，偷儿、问路者、城管次溜儿地迅速丰满了六爷的初象，他们分别与六爷发生的矛盾冲突，交代了故事里的时代尿性——这已不是六爷认知的江湖。共知的仗义，形上的架势，旧日的论调，已经被某种趋势所扭曲。
六爷像个与谁都争理儿又于谁都受限的妄人，过着背离时代的瘾。让人预感有股子火暗暗烧起来，但一直到城管挑衅、波儿被绑，老势力与小流氓换着花儿和小老百姓对垒，这火仍无处可撒，这令人不舒坦的劲儿就攒在眉心之间，一跳一跳地。
其实，六爷是牵挂暖和生活的，心里一直想和话匣子、波儿一起过小老百姓的生活，但戏剧性一层一层剥离了六爷的牵挂，他的理问无可问。
直到接近故事尾声，六爷的江湖才不再是一个个碎片化的意向，不再如波儿说的“总爱叨叨旧时勇”，他终于不再刹住马蹄，我们支起了耳朵，睁大了眼睛，看六爷飒了。
浩浩江湖，一个小老百姓多弱小啊，但他还是护住了一些人心中即将消失的声响，用他硬生生的叩问的方式。
陈年的珍珠喂了狗
话匣子这个女性角色在六爷这个硬朗的男人面前，反而不显出传统女性的色彩（没有那么的细腻和柔软）。
虽然以煽情的鱼水之欢开始（看到冯小刚床戏和屁股蛋儿我真的笑场了），让我们几乎以为话匣子是个谋生而非谋爱的骚蹄子。然而她在戏里迅速离开了翻云覆雨的床笫，她和六爷一样面对生活的温暖与粗糙，在压顶的命运下无可奈何，但又扛得结结实实。
都说陈年的珍珠会褪色，有种清洗的方法，是把它裹在菜团子里喂狗，然后在狗的粪便里，可以清洗出一颗明亮的珍珠。话匣子对六爷的爱情也如此，命运的过程甚为苦楚，她的义无反顾光芒灼灼。
六爷在戏里两次落泪，理可以讲义可以还，但江湖信仰的实践成本实在太高了，他知道投了房契、投了身家、投了生死托付给话匣子，却投还不了这个女人最平凡的情义了。
立正久了您得稍养生息
管虎对英雄主义的诠释向来不令人享受，他总是在追问观众。
六爷的单刀赴会，单刀赴会用的那把武士刀，成为全篇英雄主义唱诗的一个韵脚，小飞看得那本《小李飞刀》成了六爷江湖性情注释。草莽英雄的张力是不可以储藏的，他要在生命的最后一刻喷薄出来，血上心头，再重重倒下。
让你觉得，特别残酷。这种残酷，让本来安于生活的老炮儿们为之冲锋，让爱人以沾满眼泪的方式逼人叹服。
海子在《夜色》里说——
我有三次受难：流浪、爱情、生存
我有三种幸福：诗歌、王位、太阳
他倒在了太阳下的冰湖上，而下一个镜头，被放出来的老炮们，他们站在了新鲜的太阳底下，可想他们并不会继续实践这位顽主的信仰。六爷带着很多“不能这样…不能那样…”的道理，他说是祖宗说的。“受难不惧“是他生命热衷的主题。
但，我们最应该慷慨地把“受难”转向幸福，这才是我们在祖传中最需要获得的。
