我希望大家去电影院看看这部电影，虽然很地方都不愿意排这种电影，毕竟，《嘉年华》讲的太真实了，几乎就是每天在我们身边发生的事情，可能有人已经不以为然了，但，这样的电影就是为了提醒我们，让我们把一些司空见惯的事情，还是当个事儿吧，不要忽视了那些真的生活在炼狱的人，也不要作恶去做人间的魑魅魍魉。
电影拍的很克制，并没有很浓重的情绪渲染，全是安静的陈述细节，剩下的，请你自己的判断。《嘉年华》中的故事很简单，一个部长性侵了两个12岁的少女，然后就想尽了一切我们熟知的套路来避过法律的制裁，黑的，白的，软的，硬的，迂回的，套路的，然后你就会看见我们生活中见到的那些套路，而目击了全过程的黑户女工，则在自己的人生道路走的曲折坎坷，她也是我们生活中另一种常见的人，心地善良，毫无办法。
同是讲述儿童遭性侵，《嘉年华》比《熔炉》讲的更加克制，更加广泛。它没有渲染和表述强暴行为的细节，用了两个镜头一笔带过，因为，这并不是最可怕的事情，这是一个很小的引子，引出来了这个社会狂舞的黑影。
《嘉年华》搬出了一个可怕的观点——到底是性侵可怕，还是贫穷（底层）可怕？那些权势滔天的人可以随便拿出筹码，无视法律和公道，而底层的贫民们只有无奈的‘接受’这一切。
片中有一个桥段，被性侵的一方父母找上另一方，说：
“刘部长说，只要我们不追究，这两个孩子未来到大学的学费都由他来负责。私立小学啊，一年学费十几万呢？你要不考虑一下？咱们孩子已经都这样，不能没有未来啊。”
“那公道呢？”
“你要怎么告啊？告不过的，不如为我们的孩子想想未来的出路吧。”
穿插的画面，是两个十二岁的女孩子，天真的欢愉的在游乐场玩耍。
她们不知道发生在自己的身上的究竟是什么事情，也不知道，自己被当做了什么样的筹码。
大部分时间，恶毒的并不只是事件本身，还有更可怕的背景与深不见底的人性。我看到这一幕，心里被深深的刺痛了。但我转念一想，也许，这样的父母，不止一些，还有很多。
这样处境下面的人，又何止千千万。甚至有人还会不屑的讲：这算什么？
这算什么呢？名誉、心理伤害、身体创伤，一切的一切，只要不挂钩钱，都是虚的，钱才是最实在的，反正自己家的孩子都这样了，那么牟点利吧，至少还能赚一点。
不只是性侵拉，车祸拉，医患拉，很多，都这个德行。
你能说他们什么呢？电影表现了这样的因素，却没有表现立场和情绪，是啊，面对这样的‘发生’，我们能做的，能说的都很少很少。所以，才应该称赞为这样可怕的事情发声的电影啊。
这部电影最神的地方，是悬念的铺陈与最终的转折。
在我们对电影的惯常理解中，在已知结果，探索结局的过程中，会有一个基本的判断，就是‘坏人要受到应该有的惩罚’。但我们现实中往往事与愿违。在性侵事件闹到最后，有了突破性和决定性证据之后，我们本来应该看到行凶者被绳之以法的正义结果，可就在这个时候，《嘉年华》最牛逼的地方出现了——警方带着两个小女孩再次接受了省级法医专家的检查，然后，开了新闻发布会，昭告天下说：“这两位少女的处女摸并未受损，对部长的指控纯属子虚乌有”。
是不是，很爆炸？这个手段和套路，在我们看了一整部电影，看完了所有人的挣扎，努力，痛苦之后，换来的是这样的结果，很现实也很震撼。
故事的另一条线是小米，她是黑户，很多事情都只能被动接受，脑子不笨，心地不恶，也愿意吃苦，对美好有纯真执着的追求，但没有身份证这个事情，把她朝着越来越恐怖的深渊推。
电影最后并没有说她的结局，至少，我们看见了她的挣扎和奔跑，最后有没有跌倒，我们猜得到，也猜不到。猜得到的是磨难，猜不到的是结果。
因为这样的人在我们的社会里，来来去去的太多。
片中，有一个玛丽莲梦露的雕像，两个女孩都觉得很美，很吸引，万般向往，她们都希望成为这样高大的，美丽的，性感成熟的女性。
可是，现实是什么呢？‘玛丽莲梦露’被贴满了小广告，肮脏，俗不可耐，最后，一组拆迁队来了，拆了，拉走了。
在一个随时都有可能有意无意被讲成伤风败俗，乌七八糟的社会环境，你想要美丽大方，性感出彩，太难了。是的，在中国，做一个女人，太难了，也太苦了，这种苦啊，在她们还是少女时就开始了。
就像耿乐最后带着女儿走在一路荆棘的路上，小心的提醒着她：小心，扎手。
关于《嘉年华》，我能讲的，大概也就讲到这里，因为很多的细节需要你自己去看电影体会。
这样的电影很有水平，你能观赏，感受，体会，唯独无法言说，百般滋味都在你心里，在你的人生经历里，在你每天的生活里，你明白，却难以发声，幸好，还有《嘉年华》，也有《不成问题的问题》还有《相爱相亲》，它们主要目的不是迎合市场，也不是让年轻人高兴，而是像是过往很多伟大的作品一样，传递着呼喊，回映着世界和社会的光与暗，并为弱者发声，为普通人表达，让我们懂得，我们生活的世界，没有那么好，也没有那么遭，但我们应该注意，警醒自己，不必改变世界，至少不要让自己变成那些魑魅魍魉，并且珍惜生活中点滴的温暖和纯真。
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