方塔园作业：
1.“与古为新”思想是如何体现在方塔园的设计当中？
方塔园的大广场，取“冗繁削尽留瘦”之意，塔西侧和东侧堆土植树以障景。大面积的石质铺地为三个主体构筑了统一的前景。另新加一段白色的院墙，从方塔之南折向东，至清殿大门相对处结束；白墙界定场所，同时也成为三个主体之间含蓄的联系，而河对岸的树木就成了画面的远景。当你站在广场上，视觉自然会落在塔上。
在园之南隔河远观方塔，原有小河拓宽以观塔影。河之南岸大面积的草坪缓坡入水，呈开阔之势。河之北岸岸线规则，人工砌筑的石驳岸自塔基下蜿蜒至东南水榭处，直线、人工的形态与南岸的曲线、自然形成对比。横向的白色院墙使得塔不露根，并与塔形成纵与横、简与繁、新与旧的对比。树木经过新加和整理已有，构成画面中连续的远景、低矮浓郁的中景以及疏朗的近景。
这两组画面均以方塔为主体，选择入画的元素均为衬托塔的巍峨。对于这些造景元素，冯先生小心地做着减法和加法，减法是为了确保画面中方塔的主体地位以获得朴素、明洁的意境，加法则是为了给方塔制造背景，如同给珍贵的古董加一个衬托的支架以获得典雅、宁静的意境。这两组画面看似简单，却具
有空灵幽远的国画般的美感。大美不露痕，其得来却并非偶然，而是冯先生用心为之。
广场上新白墙，明照壁，宋塔，天妃宫多个时代的交织，却在取舍间达到了微妙的平衡。草坪这边看塔的画面传达出中国传统文化对于人与自然的观点和由此衍生出来的意境。
所有的元素，匾额，柱子，顶，墙都是古建的元素，但通过解构，重新组织在了一起，相互错位和穿插，形成新的空间，很轻盈。
2.“旷与奥”的设计手法在哪些地方得到了具体运用？
甬道步行石板通道树影婆娑，空间再度阴奥；是为“转”。细心的朋友也许已经发现，从北门进来一直在向下走，这是因为方塔低于北门的高度，为了不让方塔显的低，同时让人不知不觉地向下走，冯老设计了这种甬道，让人感叹最好的设计是让人感觉不到设计的存在。
至广场，豁然开朗，方塔呈现，是为“合”。其二自东门进，大门，照壁、垂门，方池构成的入口小广场为“场”的“起”。垂门暗示人右行，过垂门，大树成荫，空间阴奥。至转折处见开阔，是为“承”。堑道空间再度压抑，欲扬失抑，为“转”。至天妃宫台基之上，方塔呈观，是为合。
大门，照壁、垂门，方池构成的入口小广场为“场”的“起”。过垂门，大树成荫，空间阴奥。至转折处见开阔，是为“承”。堑道本来是为了遮挡后面的五层工房，就把挖湖的土都堆了过来，虽然只是一条路但视觉效果非常好，有一种身处峡谷的感觉。
3.举例说明方塔园在设计中与我国古典园林造景手法的异同。
方塔园的树种较为单一，毫无杂质， 绝不喧宾夺主。同时又因为远近高低和色彩的不同产生了丰富的层次。同时方塔园 的草坪一边的岸线是硬的，一边是入水的，富于变化，使水平线与弧线产生富有情趣的对比关系。典型的、成功的园林意态是完全与当代绘 画思想、艺术风格相一致的，其间也会注 入不少画家、文人的思想情趣。中国的绘画和文学与园林建筑之间的关系十分密切的，甚至可以说已融会成一体，它们之间常常产生一种交互影响的作用。江南园林多叠石，现代园林一般面积较大，也难以堆砌太多的石山。 只有在西方园林中才会出现如南草坪那 样大片草坡，因为在他们看来，草坡要在 一望无垠的开敞的视野中才能显现其美， 这与西方现代建筑功能主义思想密切相关。事实上，在我中国古代多是达官贵人、文人，南岸草坪示意图 雅士才能拥有的。中国园林审美认为:“园中所有之景悉入目中，更有何趣”，除了水面之外，无遮无挡正是中国造园原则的大忌，这样超乎的景观也许只能存在于画家的思想中;而方塔园草坪的这种设计 显然借用了中西草坪设计的理念和功能，产生了异曲同工之妙。
中国传统园林封闭而内秀，西方园林则粗犷而大气，方塔园的空间构成既有中国园林的特质，又有西方精髓的借鉴:设计运用轴线偏移、空间旷奥对比、意境创造与标高调节等现代中国的园林空间手法;而在空间场所和尺度氛围上承转开合的有理有法，既有大尺度石铺广场、疏朗的阳光浴草坡，又有神秘的堑道空间等，则突破了中国传统园林空间模式上的限定及 其对人的约束，使各类现代游憩和交流活动方式得以充分地展开。
4.举例说明分析方塔园在哪些景点的设计中运用了空间流动性处理方法。
北入口的通道和东入口的堑道，高低错落，都是为了弥补塔基过低的不足，通过将通道和堑道的标高变化以模糊游人对塔基绝对标高的概念。通道略有曲折，辅以花镜的曲线，以增强游人踏进广场时对较严整的主体空间的感受。堑道的建筑性是为了尽早给予游人进入建筑总体的感觉，从而积聚期待。以加重方塔突然呈现时的惊喜。
静安公园
1、比较分析现代主题城市公园的与一般公园的设计方式异同。
静安公园作为开放式公园，通过现代景观设计手法的重塑，涌泉风貌焕然一新，彰显着悠久的历史文化底蕴与创新的时代气息。园中的的亭、廊等景观构筑物同静安涌泉一样，运用现代的设计手法演绎其较为悠久的历史。其北入口的亭廊采用木结构、玻璃顶的材质使人感觉到既古典又颇具现代感，富有浓烈的艺术韵味。中心绿地的构筑物采用欧式风格，宫殿式的凉亭令游人耳目一新。池边的茶室运用木质材料的尖角屋顶与周围的休 憩环境融为一体。
园中的小品布置也颇具趣味。在上海市尊师重教纪念碑旁， 一座教师像与纪念碑遥相呼应，成为了一道亮丽的风景线;蔡 元培像与彭真的题词交相辉映。在道旁石柱的细部设计上，设 计师也花了一番功夫，每个石柱上的小品不尽相同，但却栩栩 如生、雕刻细致、趣味横生。园中的景观建筑与小品都呈现出 现代的设计手法和细致的景观雕刻，在带给游人趣味性的同时 也增添了文化艺术的气息。可见，因地制宜的景观建筑与小品 是城市公园设计的必要因素。
园中的景观建筑小品、植物、地形、山水及些许服务设施的分析，探索了如何建好城市开放公园的问题。城市开放式公园展示的是城市的历史文化底蕴，是给人提供休憩、游玩的重要场所。所以在设计时， 首先要考虑的就是其功能性是否以人为本，是否能够给游人提 供所需的场地，如花架、亭廊、茶室建筑、运动场地等;其次,就是如何体现公园的生态性，设计的公园是否能构成一个可持 续发展的生态系统，如植物种植需要适地适树，以种植乡土植物为主，在确保其存活率的同时，给游人一年四季不同的观赏景观,是否能种植一些抗污染的植物，缓解城市绿岛效应的同时，能吸附一定的市区废气，给游人提供新鲜空气，提升环境质量;再次，就是如何在视觉上给游人留下美好的景观形象，如堆坡造景，设计凸地形、平地或凹地形，在园路材质的设计上提供不同的纹路，在空间序列设计上，有开放的场所，也有封闭的空间，给游人步移景异的景观效果。
静安雕塑公园以清晰的空间组织结构和鲜明的公园艺术个性，创造了一个城市开放空间，公园成为一个展示艺术、传授艺术的载体，促进了人与艺术之间的交流。这是它与其他一般公园的不同之处。
相同之处就是都是给人们提供公共的休憩、游玩的场所。在设计上都要考虑其功能性和给游人提供不同的观赏景观，在空间序列设计上，又开放的空间，也有封闭的空间，给游人移步换景的景观效果，创造一个以人为本、可持续发展的美好游憩境域。
2、草测一个雕塑的展区的平面与里面布局，分析如何表现雕塑主题和突出整体空间的表现形式。
雕塑后面是一个块状的草坪加上铺装进行分割，两边的行道树起到一定的围合作用，后面的建筑作为背景，有一定的拉长视线的作用。因为这个雕塑高5.5米左右，为了设计其最佳观赏点，把雕塑设计在了草坪内。
