作者背景：加西亚·马尔克斯（1927-2014），哥伦比亚作家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，1982年诺贝尔文学家得主，代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》
（1）生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。
（1）爱真的存在，幸福真的可能，死神也会败在幸福手下。
（3）就算走到绝境，失去耐心，也要永远保持幽默感，热爱生活，这是我们人生最大的财富。
（11）问他海的那边有什么。他毫不犹豫地回答：“海没有那边。”
（14）怀旧总会无视苦难，放大幸福，谁也免不了受它的侵袭。
（24）唯一铁板钉钉的是，他们卷走了一切：钱、十二月的清风、切面包的餐刀、午后三点的惊雷、茉莉花香和爱。只留下灰头土脸的巴旦杏树、耀眼的街道、木头房子、生锈的锌皮屋顶、以及被回忆击垮、沉默寡言的人。
（25）儿时的味道，离开镇子后久违的味道，又一勺一勺原封不动地喝回来了，一阵一阵让我揪心。
（26）爱情的力量可以与之媲美，尤其是艺术志向，最为神秘，让人甘愿奉献一生，不求回报。
（26）个人志向与生俱来，背道而行，有碍健康，顺势而为，妙药灵丹。
（55）陪妈妈去卖房子的那天，我回想起了儿时所有记忆深刻的事。
（68）我怕黑，怕比人类还古老的黑暗，我吃得少，老眨眼，夸大其词，谎话连篇，其实我只是把实话换个方式说出来，多年以后，我才知道，“孩子的谎言是天才的标志”
（87）这里的一草一木，仅仅看着，就在我内心唤起了一股无法抵抗的渴望：我要写作，否则就会死掉。过去我也有过类似的感受，但只有那天上午我才认识到这是灵感喷发的紧要关头。“灵感”这个词既可恶又真实，它稍纵即逝，却摧枯拉朽。
（89）我当年的创作方式和成为职业作家后的方式有所不同。我用两根食指打字（现在依然如此），写够了才分段（现在不是这样了），不假思索，畅所欲言，之所以这样写，完全是因为纸张尺寸：从印刷机用的新闻纸纸卷上裁下细长条，有的长达五米，结果，原稿总是又窄又长，像从打字机里泻出的瀑布。写的越多，铺在地上的就越多。主编分配任务时不说要写多少页，多少个单词，或是多少个字母，而说要写多少厘米。他常说：“写一篇一米半长的报道”。
（90）当年的我还太青涩，没意识到小说不是按你想要的方式开头，而是按它们的意愿开头。
（109）此后，所赚的每一分钱，都是用打字机敲出来的，个中艰辛，他人殊难想象。此前，我的生活中充满了陷阱，推诿，幻想，更要竭力避开无数的诱惑：似乎我干哪行都行，就是当不了作家。
（127）但当贫穷在巴兰基亚压的我们不能动弹时，我们不再去别人家吐口水，妈妈一言蔽之“穷人的眼睛里都写着穷字”
（172）和同学们相处的四年培养了我对国家的全局观：我们彼此迥异，各有所长，合起来便是国家。
（202）光阴荏苒，将来要谋什么出路，我毫无头绪，又过了很久，我才意识到，这种挫败感也有用处，无论今生来世，对作家而言，凡事皆有用。
（231）很难想象当年人们如何生活在诗歌的影子里。那是一种狂热的激情。
（239）青少年时代在有轨电车上度过的那些下午，就像拖在许多个荒废的周日背后的一条没完没了的尾巴。
（239）那时候，大家都很年轻，可总能找到比我们更年轻的人，后浪推前浪。有时，我在故纸堆里翻出几张照片—街头摄影师替我们在圣方济教堂回廊前照的—不禁会同情的叫出声，照片上的人不像我们，倒像是我们的孩子。
（282）我总觉得，在那么沉的行李中—真不该那么沉—装着另一个人命运的什么东西。
（286）在卡塔赫拉这座城市，万物无须抵御时间的腐蚀，相反，时间为万物停留，岁月变老，万物依旧。
（296）人生苦短，只怕来不及畅所欲言。
（297）纪念没有名字的英雄们，纪念的不是他们活过的人生，而是他们共同的命运。
（301）如今，我想把那段时光记录下来，记忆中无迹可寻，也好，走到今天，我更信任遗忘。
（334）那年一月，风刮的特别紧，天亮前，基本无法在街头逆风而行。起床后的话题便是一夜狂风引发的灾难。风刮走了睡梦，刮走了鸡窝，将屋顶上的锌皮刮成会飞的镰刀。
（356）生活中的糟糕事，写进书里也不会好。
（420）所有的声音都是音乐，包括洗碗池里锅碗瓢盆的声音，只要他们能满足幻想，让我们看到生活正往何处去。
（435）直到坐在打字机前，喘过气，我才发觉，长久以来，我既想见她，又怕与她终生厮守。
