说起余华，大多数人都不陌生。从《活着》到《许三观卖血记》，从《兄弟》到《第七天》，我全都拜读了。当然，第一本读的是《活着》，也是因为《活着》认识了余华。当时看完之后，好像自己已经披上了百毒不侵的铠甲，生活中的琐碎与磋磨都不值一提，因为再差也比富贵强。
后来读了《十八岁出门旅行》，读完之后一头雾水，对自己的阅读理解能力表示了极度怀疑，不知所云，甚至连人物主角都傻傻分不清楚，更不论小说的主旨和表达的观点了。于是，看一篇百度一篇，看名家评论、解析，总算把那本难啃的书给过了一遍。而后发现，这叙述方式果真很余华，他玩转文字的能力，却比非凡。紧接着，我又读了这本《我们生活在巨大的差距里》。
这本书的封面在高楼林立、灯火通明的大都市中，夹杂了一片低矮破败，脏乱不堪的棚户区，这样的反差震撼人心，却也是真实存在。作为一本杂文集，那就没啥难以理解的，所以跟《十八岁出门旅行》对比起来，读的那叫一个轻松。
我们常说“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，余华也说：“文学阅读和批评就是从不同的角度出发，如同是给予世界很多的道路一样，给予一部小说很多的阐述、很多的感受”。所以说，有争议并不见得是坏事。不管是《兄弟》，还是《第七天》，我认为写得很好，因为触动了我的心灵，让我对人生有了新的感悟。
那么这本颇有争议，甚至差评一片的《我们生活在巨大的差距里》，到底讲的都是什么呢？我觉得一共包含三大部分。第一部分是现实问题；第二部分是世界文学；第三部分是游记随笔。在我看来，这本杂记跟我平常所看的散文来对比，文笔确实不算出众，没有妙笔生花，也没有金句频出，但是也不能一棒子打死，起码那些文学评论，作家剖析，就让人叹服。
差距，其实一直都在。我记得小时候，最羡慕的就是别的小朋友可以坐在爸爸的肩头，那种居高临下的感觉，总是会出现在我的梦里，然后又在偷偷抹掉的泪水中消散。从我有记忆起，我的父亲就因病卧床。当别人膝下承欢的时候，我已经学会了帮助父亲翻身，喂他吃饭，帮他洗漱······可父亲也是我的骄傲，因为教师出身的他，面对让我绞尽脑汁也想不明白的题目时，三言两语就可以让我豁然开朗。
对于健康的体魄来说，父亲是渺小；可对于知识来说，他又是那么的高大。所以，巨大的差距又如何？内心强大，做最好的自己，那么一切都是纸老虎。就像《十八岁出门远行》中的那句话：“这汽车虽然遍体鳞伤，可他的心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里”。
人生有差距，这是无可厚非的。有时候你穷极一生，都达不到人家的起点。而意外，就更令人措手不及了。余华说:“事实上，我们一直生活在意外之中，只是太多的意外因为微小而被我们忽略。为什么有人总是赞美生活的丰富多彩？我想这是因为他们善于品尝生活中随时出现的意外。”
对于余华来说，童年的记忆是医院，是太平间，是各不相同的哭声，而这些记忆的糅杂，对于他人生的方向起到了一个决定性作用，这算不算是一种意外？
接下来，通过他的阐述，我对大仲马等一些世界级的作家有了新的认识。特别是他对伊恩·麦克尤恩后遗症的描写：“读者的好奇心促使他们在阅读一部分文学作品的时候，唤醒自己过去阅读里所有相似的感受，然后又让自己与此相似的人生感受粉墨登场，如此周而复始的联想和联想之后的激动，就会让儿歌般的单纯阅读变成交响乐般的丰富阅读。”
最后就是批评声最多的旅行记了，特别是关于足球、篮球的描写。大多数人对这一部分的评价都是无聊至极，太水了。不过在我看来，这一部分是最真实的余华，也是最接地气的余华。
可能我是余华的脑残粉吧，反正我觉得这本书可能没有封面语说的那么声势浩大：“从中国到世界，从文学到社会，以犀利的目光洞察时代病灶，以戏谑的文笔戳穿生活表象”，但不论怎么评价，我认为换个角度来看余华，仍然是惊艳。
