美国作家莫莉·卞曾经写了一部特别著名的情绪管理绘本《菲菲生气了》，女主人公菲菲是一个小孩子，因为和姐姐争夺玩具，发生争吵，这时的她就像一座爆发的火山，吐出了火红火红的火焰，她愤怒地推开家门，跑了出去。听着虫鸣鸟叫，看着小小的石头，菲菲情绪好了一些。最后菲菲来到老榉树旁，这老榉树就像一位妈妈一样向她伸出了怀抱，它弯下身来，让菲菲爬上去。在大自然的盛大怀抱中，菲菲得到了救赎，坏情绪消失殆尽。她快乐地飞奔回家，把一切画了下来，一家人又在一起了。

这让我想起来了《植物妻子》中的妻子。她的梦想是走遍名山大川，看遍世间繁华，得到大自然的抚慰。可是她却被困在一方小小的天地间，寸步难行。最终，她的身体变成了草绿色，找不到一丝曾是两腿直立动物的痕迹。既然不能融入花草间，那就让自己变成植物界的一份子。

《植物妻子》是布克国际文学奖得主韩江短篇杰作《素食者》姊妹篇，荣获韩国小说文学奖。韩江毕业于延世大学国语系，现任韩国艺术大学文学创作系教授，当代韩国文坛具有国际影响力的作家之一。她的作品从更为根源的层面上回望生活的悲苦和创伤，笔墨执着地袒护伤痕，充满探索的力量。

《植物的妻子》一书中，亦是如此。书中的每一个主人公都在竭力逃脱生活中解锁，追求心灵上的自由。为了自由，有的撞得头破血流，有的完成了蜕变新生。

《在某一天》中的主人公，是一个毫无计划的人，每天如行尸走肉般穿梭在城市的道路上，从早到晚，没有片刻的喘息。他不知道未来在哪里，他知道过一天又一天。他没有想过学习，没想过提升自己，没想过规划自己的人生。直到敏华出现在他的生命中，这一刻他明白了计划的意义。可是与敏华在一起，从激情澎湃到平淡无波，再到相互谩骂、大打出手，最终发现没有什么是永恒。他不解：他死心塌地地爱着她，而她却不怎么依赖他。他愤怒极了，也痛苦极了：“那一刻，他内心深处涌上来一阵复杂的情感，他无法用言语来表达痛苦、背叛感和对失去的恐惧”。

敏华不相信永恒，她要随心而活。所以，当不爱的时候便放手，爱的时候便大胆接受。不矫揉造作，不欲拒还迎。她的率性而为，让他不理解。愤怒冲昏了头脑，他对敏华连砍八刀。就算不刀刀致命，就算敏华不追究他的刑事责任，这段爱情也让人唏嘘长叹，残忍、血腥成为这场轰轰烈烈爱情的代名词。敏华为了自由，付出了惨重的代价。

《童佛》中，李善姬明明对满身伤痕的丈夫充满了厌恶感，却又明白那场被火灼伤的意外不是丈夫的错，那时的他还是一个孩子。她没有忘记，当初就是这一身伤疤带给她的震撼，对她的信赖才接受了他。可现实是，在一次次的争吵中，在失去理智愤怒爆发的瞬间，她会在心底嘀咕：“我一天天地忍耐，忍耐你的身体，你怎么可以这样对我？”不可否认，在日复一日的相处中，她终于认清，当初看见伤疤的冲动把她和他都拉入了无尽的深渊中，彼此纠缠，彼此痛苦。

李善姬为了摆脱满身疤痕的丈夫，当得知丈夫有了外遇时，心底居然是开心的：“我感觉不到一丝的背叛，相反，我发现自己竟坦然接受了他正和其他女人恋爱这一事实。”因为她虽然明确知道他的疤痕只不过是一层薄薄的皮肤，却不能剥除她心灵的一层隔膜。

《植物妻子》中，从孩提时代就梦想自在地活着，自由地死去的妻子。她想离开这个国家，去别的国家后待上六个月之后再去另外的国家，想这样一直走到世界的尽头，走到最远处，走一会儿停一会儿，就这样一直走到地球的另一端。可现实是，好像有一条无形的臂膀拘束着妻子的肩膀，好像有看不见的锁链和沉重的铁球拘束着妻子的腿脚，使她动弹不得，连呼吸声都变轻了，她就这样被冻结在那里。

被母亲抛弃的孩子、堕入空门的少女······韩江笔下的人物，被现实压弯了腰，被痛苦折磨的面目全非。失败的爱情，破碎的亲情和在没有希望的世界里流浪的我们，这就是韩江故事中的现实，让人窒息的现实。

他们都处在都市喧闹、污染和复杂的人际关系中，除了柴米油盐的琐碎，还有情感交织的失望。疲惫的身躯，毫无希望的未来，像千斤重担，把他们压的无法喘息，他们在拼尽全力挣脱。他们向往的是自由，是像花一样自由绽放、像树一样自由生长的自由。

那么自由到底是什么？匈牙利诗人裴多菲认为，自由比生命和爱情更加可贵。民国时期著名作家萧红，一生都在与命运抗争，为寻找自由艰难前行。日本小说家太宰治说“生而为人，我很抱歉”，为了寻求自由，他一次次绝望，一次次自杀。人生若只是为了活着而活着，那么就是在没有希望的世界里流浪。可是，就算是流浪，也不能抛却希望。在梦与现实交织的人生中撕扯时，就要有孤注一掷的勇气，自我救赎。

一朵花静静开放，一片云缓缓舒展。当你有了勇气，大胆地放开脚步，或许就到了世界的尽头，灵魂的彼岸。