在赵薇导演的处女座青春片《致我们终将逝去的青春》票房大卖后，一系列的青春题材电影便扎堆而出，不过大多给予我们的不是惊喜，而是千篇一律的叫嚣。《七月与安生》，同样作为一部青春片，其独创之处便在于双女主的设置，虽然同样有男主，但不仅限于青春男女的爱恨纠葛，表里深处都是两个女孩的青春成长历程。相爱相绊，呈现给我们的是真实的心灵触动与共鸣。
整个影片贯穿着第三人称的旁白讲述，旁白里，从七月与安生的13岁相识，故事开始。就是一句话的的开头，平铺直叙，足以借用好奇心来绑你继续窥探。
而真正影片的开始，却是从多年以后男主与安生地铁相遇“我们三个人之中，不是你最先逃跑的吗？”开始了故事的回忆，也是故事的真正开始。在这里，导演通过一个讲述者来展开，以带着一种尘封已久的旧事的“泄露”的叙事方法来使影片抓住观影者的心。
在该部影片中，每段叙事都摒弃了复杂的人物关系，每个镜头下往往都是两个人的对白。七月与家明，安生与家明，七月与安生，而往往两个人，除却隐秘就是容不得怀疑的真实。导演采用这样的简单镜头来叙事，就是给我们一种实在感触的自我意识。同时，这在视觉效果上，传达给我们的就是人物相互间的情愫与对另一个人本能的愧疚。两个人的镜头下，一举一动，一颦一笑都是鲜明的伏笔，细微之处给我们更加强烈的心灵臆想。
在看过几遍后，就给我最深印象的就是安生漂泊后与七月没间断过的明信片，仅仅像是在诉说着分别后4年中自己的状态，变化，心情。伴随短短每一封信的独白，快镜头掠过七月与安生各自的变幻境况。这里两人像对话般紧凑的独白，对离了对方后自己生活的“快节奏”行进，淡然的声音背后满满是想念。听觉上两人的叙说，给予了我们真切的代入感，这自然地利用了听觉带给我们的完美的无限遐想与纯粹的情感表达。
七月与安生互撕戏份的出彩，同样又是只有两个人的隐秘空间，在这里，所有压抑的不满终于爆发，不同于平常影片中所见的打斗，而是以脱衣的刺激的“暴力”视觉表达，更加直观的表现女主间一起长大着的刻骨的爱背后直击心间的恨。同时，给予了故事发展中双主“互换生活模样”的可能，是明显的叙事转折。
影片的结局回到多年后的只有安生与家明的生活，采用了三种不同的叙事结构，也是三种不同的关乎七月与安生的结局。第一种是以小说形式给予了七月和安生一个最美丽的结局，七月活成了最爱的安生的模样，过上了那晚对安生说的“我想自由自在的生活，和你一样”的人生。安生过上了七月安稳的生活。在安生的笔下，终究给了彼此最好的结局。第二种是通过向家明的“事实陈述”，把孩子做了合理的解释，但也给了七月仍旧完美的人生，不敢破坏。第三种则是以回忆的形式画上了真正的结局，七月不在了，安生过上了七月的生活。为七月活着，就是安生余下的人生。三种不同的叙事方法，每一种都真实的可怕，都可以作为影片结局。而导演选择三种结局的合盘演绎，通过渐入真相的独特的叙事方法，切身的感官体验留给我们直击心灵的触动。
从开头到结局，整部影片以“回忆性”的插叙的叙事方法，完成了故事的讲述。独白伴随影片，深入挖掘双女主的内心，情感表现更加透彻。三种可能的结局，使我们对七月与安生的彼此的爱，恨，释怀，回头留有余味，没有随影片结束而终止。一句“我恨过你，可我也只有你”，便就是整个“动荡”青春的结果。我们的青春可能没那么轰烈，但总有那么一个人陪你安度，像是被命运绑住的你和我早就成了我们。所有经历的好与坏都在承载着幸福，我们该感怀，更该珍惜。
《七月与安生》一部成功的青春片，两个影后的成就不就是一部好影片的最好见证。
