景物描写是一部经典作品中必不可少的。没有景物描写，就像我们生活的环境没有大自然的美景一样乏味。景物是用来让我们欣赏的，愉悦我们的身心。欣赏美景，和景物融为一体，身心陶醉。
美景通过我们的观赏，治愈和愉悦了我们，它的价值就得到了更高的实现。有时候我们的心情在景物的渲染下也可以变得波澜起伏，也可以非常安宁。大自然美景是我们生活中必不可少的良药。
一部艺术作品也缺一不可景物的描写。景物描写也不是独立存在的，它的描写是为了情节、人物的需要。通过的景物的渲染，人物变得更加饱满而生动。
诸葛亮出场时，用了多重景物来烘托。诸葛亮本身就是作者笔下一个奇人。才能、智慧、精神境界都非常高的有灵气之人。自然要用和他性格想配的景物来烘托，达到大肆渲染的效果，更能突出诸葛亮的性格。
诸葛亮出场可谓是作者花了大手笔，未见其人，也闻其味。
开始用“的卢”马飞过河的高超本领，救刘备于死亡线上。引发刘备醒悟自己会有好运降临。下一步又引出室外高人引导他寻“伏龙”，诸葛亮的名号。
接下来又通过多个高人逐步引导出“诸葛亮”名字，和住处。这描写都是为了渲染环境气氛，以加深人物性格的刻画。
然后，才写到诸葛亮的住处。诸葛亮的“卧龙岗”，主要以景物描写来衬托。山不高而秀雅，水不深而澄清，地不广而平坦，林不大而茂盛，猿鹤相亲，松篁交翠，门前野花似锦。还有更多景物细节描写。通过这些美景，可想而知，诸葛亮是何种心境之人。集天地之灵气与精华，安宁平静享受人间美景。得有多大的智慧与闲情逸致才懂得享受这份孤独和美景。从此美景身上也看到诸葛亮的性格。
这样的景物描写正是为了生动地刻画出人物的形象。如果写吕布用这样的景物那简直就是东施效颦，贻笑大方了。什么样的人配什么样的场景，作者是有布局的，必须相符合。
刘备三顾茅庐请诸葛亮，每一次到来时，景物描写都不一样。这也是为了渲染刘备的诚意。用不同的景物描写刻画出刘备的性格，将当时的情景烘托得更加生动。
第一次来时，写景物全局，烘托诸葛亮性情。让刘备心里更加佩服，诚意又增加了厚度。越发认定诸葛亮是奇人，一定要见到他。
第二次来时，景物变成隆冬之时，天气异常寒冷。阴云密布，寒风凛凛，瑞雪菲菲，山如玉簇，林似银妆。
这段描写，天气异常寒冷，还下大雪。把刘备的诚意又渲染得更重了。张飞看他太冷，劝他回去避雪。他说，只有这样才能让诸葛亮知道他更有诚意。
一个冷烘托出一个诚，诸葛亮看见了自然会感动，诚意越发更真了。
两次见不着，心里已经很伤感。有些人可能放弃了，谁知道下次能不能见着。一次又一次，考验的是人的耐心，也是诚意。
第三次来时，又是早春了，景物又变了。这一次主要写诸葛亮睡觉，以考验刘备的诚意。诸葛亮睡了很久，刘备一直站在他床前。小童想唤醒，刘备止住，一直等到诸葛亮睡到自然醒。当然，他要是不想醒，你千呼万唤也不会醒。到合适的机会他自然就醒了。刘备也懂此道理，一直等着，更显得自己有诚意了。
刘备三顾茅庐，运用了情景交融的艺术手法。把刘备“求贤若渴”的风度和诚意美化了，为人物涂抹色彩。变得更加生动，感情丰富。
