在只看了一遍《路边野餐》的情况下，我并没有达到“懂”那个程度。没有分清何为梦境，何为现实，又或者它们并不界限分明，现实的触觉早就延伸到了梦境。
—比如陈升梦中漂浮的鞋，吹笙的苗人，老医生梦里的蜡染。
明明是喜欢的梦境与假借的隐喻，梦的主人却牢牢抓住不放，企图在现实里找到本体的痕迹。
因为梦，老医生把珍藏了一辈子的衬衫磁带交给陈升，交还给止步于“朋友”二字的爱人。因为梦，陈升穿过隧道，搭卡车又搭摩托车，找寻不知名村落里吹笙的苗人。
非线性叙事线索让观众看到的首先是陈升生活的一个剖面。几处意识流的穿插隐喻和富有故事性场面布景看起来很得当，并且结尾处用长镜头拍摄让视听语言表达得到了极致。
影片以长江为背景，通过一系列的故事和人物来展现长江流域的历史变迁。从古代的战争到现代的工业化，长江见证了中国社会的兴衰起伏。影片中的人物形象丰满，他们的命运与长江紧密相连，展现了中国人民的坚韧和顽强。
长江既是空间又是时间，影像实现了这两个维度的际会。
影片巧妙的地方是通过画框的分割，让两人出现在同一个人画面中的不同画框：男人在洗澡，从舷窗中看到一个女人在夜色中游过江面；女人可以透过玻璃注视船通过；或者她在房间做其他的事，透过她身后的窗口，观众看得见广德号通过……原本应该出现在不同的时间、空间的人，通过画面的安排“穿越”了，于是二者产生一种既明显又隐晦的联系。画面的前后景构成了一个通道，使影像的“穿越”成为可能的这个设置还是很喜欢的。
《宇宙探索编辑部》每一部分单独拎出来，都好像是一群“神经病大聚会”。毫无科学依据的追寻，无意义的探索，谎言编织而成的“真相”。
所以“为什么这群人坚信有外星文明的存在？”
就是因为他们在地球上迷失了，需要重新找到能够活下去的方向。
对于迷失的人而言，其实并不需要探索一个真实存在的东西，越是虚无缥缈，越是难以捉摸和触碰，那么就越能拉长自己探索的时间，来消磨无意义的人生，为了继续活着去找一个借口罢了。
作为一部小成本电影，这部作品最厉害的地方是大结局后的片尾。好像是一个真实的宇宙，又好像一个不真实的梦。就像迷失自己之后，又再次回到正途的一种答案。
《我》
生而自由，享受世界
勇敢的人，爱而无畏
现实如山，我却爱浪漫如云
在我的人生里，乱写也是满分
轻轻含一口阳光，吻那炙热的灵魂
趁我还鲜活，不许任何人熄灭我
保持心脏跃动，会有知己愿与你共鸣
倾听世界的一万种声音，但只成为我想要的自己
