唐朝天宝年间，长安城中的文人圈里横空出世了一个新贵，他不仅善画山水，善工诗文，还博学健谈，举手投足间自带一股潇洒风流。
或许是他身体里有着匈奴的血统吧，为他那多愁俊美的容貌，平添了一抹异域的风情。
他就是历史上备受世人猜测，生卒不详，字号也未留下，野史传说多过史书记载的“神秘”诗人刘方平。
很多诗评者将刘诗人的作品评价为“闺情相思为主，思想内容较贫弱，但艺术价值颇高，寓情于景，意蕴无穷”，其中最著名的便是其那首《春怨》：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
他借用汉武帝“金屋藏娇”的典故，将一个达到宫斗级别的妃子，从宠妃到失宠描写得扣人心弦，我不禁在脑海中想象她曾是如何盛宠，又是因何失宠，才会“寂寞空庭”，“梨花满地”？
许是其他妃嫔的排挤，让这个倔强的女子在宫闱艰险中孤立无援；又许是伴君如伴虎，让这个清雅的女子在深宫红墙中红颜未老恩先断。
无论哪一种，都像极了刘诗人自己。世家出身，才华横溢，情思细腻，风流多情。偏偏仕途不顺，甚至连从军也无法，他只能如此般“怨”，来寄托自己风雅极致的落寞。
他有很多这样雅致的落寞，大多朗朗上口，字字美绝人寰，一首《相和歌辞·婕妤怨》：
夕殿别君王，宫深月似霜。人愁在长信，萤出向昭阳。露裛红兰死，秋凋碧树伤。惟当合欢扇，从此箧中藏。
没有家国情怀，壮志凌云，只有宫闱深深，圣眷不再，当一切往事随风，当眼前梦成空，从此我便关上宫门，自怜自爱，自娱自乐，藏起曾经的情深意浓。
恐怕也只有刘诗人，才能将这小我意蕴，携着他心中的坚守与决绝，向我们悠雅地缓缓道来。
他的诗似乎总是如此，不管是梨花满地的寂寥，还是新梅渐落的孤恨，每每浅吟几遍，余韵环绕间，奏一曲《乌栖》：
蛾眉曼脸倾城国，鸣环动佩新相识。银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。画舸双艚锦为缆，芙蓉花发莲叶暗。门前月色映横塘，感郎中夜度潇湘。
便送那憔悴不甘远去，伴随那一场极致华丽花瓣之雨，接这倾国倾城的美人凌波入梦。
园春烟云里，身居桃花庄。朱门不避客，何处锁阑珊？
世界之大，怎会因一隅之地的你而难过，未尽千帆前，我们终将学会与自己握手言和。
别怕门庭冷落，芳草萋萋，纵使这世间总是车遥马慢，我们依然能够选择保持自己特立独行的人格，与自己促膝长谈，与孤独握手言欢。
别怕心门大敞，幂幂蒲生，纵使这红尘总是马象游龙，我们依然能够选择保持自己无观自在的热爱，在那些看似不起波澜的日复一日中，奔赴下一场山海。
