《叶嘉莹说汉魏朝诗》今日笔记
对我来说，读诗的乐趣是通过一个人的诗了解诗人的故事，感受他的感情变化。曹植的诗风多变，跟他的人生境遇关系很大。
曹植后期第二个阶段的诗由激奋转为托喻，哀伤。原因是曹丕死后，曹叡即位，他以为侄子年轻，会给他机会，没想到曹叡始终不给他建功立业的机会，后来曹植只能在抑郁中死去。这段时期就是他后期第二个阶段的作品。这些诗在中国诗歌的演进中占有不可忽视的地位。
今天来欣赏曹植的《七哀诗》，一首关于弃妇的诗。特别喜欢诗的开篇两句：明月照高楼，流光正徘徊。
我们先来了解一下中国诗歌中“弃妇“形象的发展过程。
《诗经》中描写女子的有两类：一类是描写现实中的美女，比如《硕人》那首诗；另一类就是弃妇形象，弃妇最经典的形象是《氓》那首诗。
《楚辞》中的美女都不是现实的，而是一种美好的象喻，有时候喻指君王、贤士，有时候也喻指自己，这些美女都不是弃妇。
《古诗十九首》中的女子也不是弃妇，而是思妇。
到建安时代，有些诗就又开始写弃妇了，这时的弃妇有两种烊型：写实的和象喻的。
曹植的《七哀诗》中的弃妇，就是象喻，明写怨妇思念远方良人的情怀，暗写诗人对兄长的情意和自己郁郁不欢的心情。
《七哀诗》
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁？言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依？
其中“君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐。”这两句写得人让人心痛不已。
