张丽敏老师讲到的，关于如何塑造人物角色，身体状态的用气方式，性格，节奏，情境，这几个因素综合起来。
其实更要注重找人物的状态，比如说小孩子是很单纯，没有太多的思维，很直接，想到什么就直接说什么，所以说话声音靠前，用气息控制着声音状态，靠气拖着，越小的孩子声音越靠前。
小男孩会比较调皮，他的动作会快一点，不会拖长音，更加利落。
10多岁的女生声音靠前一点，但是是自然的用气息去找这个声音的状态一定不要紧，状态是松弛的。
20多岁的女生就是正常的说话，交友活力。
30多岁，气息会继续往下走，但是状态依然是松弛的。
40多岁，这个时候腰还有力，气比30多岁的时候更往下走，状态依然是松弛的。
50多岁，这个时候肌肉开始更加松弛，想的会多一点儿，所以节奏会慢一点儿，状态依然是很松弛的。
60多岁，这个时候肚子也不紧绷了，皮肤细胞都在不断的老化，走路没那么有力气，底气也不是很足，身体状态也不是很好，尾音那没那么足，气息继续往下走，节奏会更缓。
所以整体来说，找准身体状态，然后靠气来演绎，角色状态一定都是松弛的。
性格方面，爽朗的声音更快；温柔的人声音虚实结合不会很快；泼辣的，连眼神都变得特别的锋利；热情的人就像走到哪儿啊，都跟春风一样热情满面，节奏也是快，状态满的；有个妖猫的角色，那是软软的，没有骨头的，连落地都是很轻柔的，气提拉上来，靠气控制着，说话松弛，都是用气在运转着。
节奏上，妖猫就是软软的，慢慢的；爽朗的就无所谓，很快；有心机的人，慢一点，每一句话都会想一下。
当然不同情境下不同性格的人说话的方式也是不同的。每个角色都要结合这些情景来处理。
尾音，妖猫，就是尾音拖拉的比较长；警察则是干脆利落和威严，尾音很短促；心机重的人，容易拖长音……
张丽敏老师举例的虽然是几个例子，但是要点都包括了，如何进行灵活组合呢？要用心去观察生活中的人，是怎么说的，或者艺术大家的处理方式，然后再运用到人物角色上去。
