博里纳杰·美术学院
文/大狗
按照家里的意思，我返回埃顿。然而终日无所事事实在令父亲无法忍受，就连我自己心里也不舒服。我不想去经商，也不要去从政，更不再愿意继承父亲的宗教事业，可我确实想做点什么。父亲对我的想法完全无法理解，时不时暴跳如雷地和我争吵，甚至要把我送到疯人院。这样的日子只会徒增每一个家庭成员的烦恼，冬天过去了，我再一次离开埃顿，回到博里纳杰的奎斯迈斯村（在瓦姆村东边不远），住进了矿工查尔斯家里。
春天的气息再一次唤醒了我的神经，我来到乡间，又看到了那些熟悉的矿工身影，远方正是那些黑漆漆的矿山。田地里已有人开始春耕，我对着一位正在播种的农妇看得出神，竟发现自己手中已握起了铅笔，犹如那个秋日。
回到家里，我洗了洗脸，神清气爽。重新端详自己的作品——其实那称不上作品——并不能使自己满意，可是心中却有着无法言喻的愉悦。我开始注意起随身带着的画片，这些自从在英国就开始积攒的画片，我好像还从没有细心地研究过它们。
我想，无论贫穷还是富有，我们的心灵总是渴望一个出口。它可以是你可爱的孩子，可以是你亲密的恋人，可以是你热爱的事业，可以是任何与你心灵相通的伙伴。而现在，对画画的渴望已经渐渐占据了我，我捉起手中的画片，努力地观察其中的笔法，不想放过任何一点可学的技巧。
就这样，白天我到田间或是矿区画人物素描，晚上就回到屋里照着画片临摹。我能够感受到胸中火热的内心，它正痴迷着某种东西，以致黑天与白天都不够使用，如果生命中能有第三种时间，才算理想。
不行，头一天画的东西，总会在第二天被自己摒弃，我尚没有固定的手法，也摸不到一点条理，透视，明暗……不行，我不能这样任意地作画，我需要经典的作品做参照，需要优秀的画家做指导！
如此激动的心情让我想到了提奥，我们已许久没有联络。我写信把这份热情与他分享，并告诉他我想在这条路上走下去，同时也需要他的帮助。我要了些米勒的素描，那些关于农民的素描，我想这会给我很大帮助。
与此同时，我希望把自己的画拿给别人看一看，给真正的画家看一看，听听他们的意见。可是在这个地方，我所能想到的，大概只有那位好心的牧师皮特森，他并不是职业画家，但在他家的时候，那些出自他手的作品让我相信，他是个真心热爱画画的人。
布鲁塞尔的街道和印象中没有两样，皮特森牧师见到我，非常开心。他并没有提瓦姆村的事情，这让我默默感激，也更加欣赏他。我们吃了饭，只是围绕着绘画来谈天说地。看过他最近的作品，我拿出了自己的几张习作。
皮特森拿起那张田间的农妇，左看右看，几次欲言又止。我有几分焦急，只见他咬着嘴唇，微皱着眉毛，不时又点点头。终于，我害怕却又渴望听到的第一次评论来了：
“看得出，你很用心，画面的整体感觉也不错。但是，你看看这里”，他指着画面上的人物，
“人物身体的比例有些问题，和背景的距离关系也不准确，我想你需要从基本技巧学起。”
我不得不承认，听到这些评价确实有些失落，然而这都在意料之中，并没有让我的热情消退。
皮特森牧师又说道：
“不过，你的画里有一种东西，我说不出是什么，它能一下子就能抓住我，让我知道这是个农妇，一个典型的博里纳杰矿工妻子。我想你抓到了一种内在的元素，一种共性，一种能够代表某个群体的特点……我越来越喜欢这张画了！”
对我来说，这实在是莫大的鼓励，一个会画画的人喜欢上了我的画！而这一定只是个开始。
我把一切都告诉了提奥，他积极而热烈地给予了回应，建议我去系统地学习一下，并帮我找了布鲁塞尔的皇家美术学院。有什么理由可让我拒绝这样的机会呢？我背起行囊，欣然前往。
