很幸运并没有错过这样一部作品，《老大》剧名实在过于内敛和低调，以至于让人无法第一时间定义出其风格和大致剧情。而宣传当中打出“魔幻现实主义”头衔无疑又让不少观众望而却步，不识庐山真面目。
相对而言，作为一个普通观众，我更愿意把它定义为一部标准的主旋律话剧，专门查了下百度百科的定义，主旋律是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的作品。而《老大》作为一部探讨人与自然、人与社会关系这样宏达主题的作品，并没有陷入到传统意义上说教话剧的范畴，而是能够借助主旋律的外壳下，徐徐道来讲述一个温情父与子、人与海的感人故事。
正如查导在接受采访指出那样“戏剧是人性的刻画，是人内心与外在的表达。这部戏之所以吸引我，是因为它拥有一种既温暖又冷静的人文关怀精神。这部戏讲的是寻梦，但进一步看，它探讨的是一种家园意识，这个家园是自然的、物质的，也是心灵的，它展现了一种精神上的皈依、人的信仰。文明、社会、生活、物质，这些确实需要向前走，但同时，我们是否应该好好地去感受、体会、理解、守住我们的文化支柱，寻找人性中的美好？”《老大》的最大意义是在于突破了我们以往的对于主旋律的刻板印象，用诗意的方式包裹的两代人关于社会、环境与人爱恨情仇，使其带有强烈的象征意味。这样的故事即使并不复杂，却也直指人心，如此动人。
@默默712100 于北京 5月11日国话剧场
