在这个全民写作的时代，越来越多的人加入了写作大军。
无论是全职妈妈，还是学生党，或是本职工作与写作完全不沾边的上班族，都在期待一份“睡后收入”。
虽然“睡后收入”的优点显而易见——不需要时时照看，但并不代表不用费吹灰之力，因为在获得“被动收入”之前，往往需要经过长时间的劳动和积累。
要知道，写作这件事最大的优势就在于，它不是吃青春饭的，你写得越多、写得年头越久，积淀的就越多，文章就会越深刻，越能兼具深度、广度和力度。
那么，对于我们这些想要通过写作来变现的人来说，就需要上一堂既有料、又有趣的写作课，
或者说，需要一本具备足够指导意义的写作指南。
英语界小小说最高奖项——小推车奖得主艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison）通过这本《写作课》告诉我们：关于写作这件事，何为好，为何写不好，如何能写好。
作者为哈佛大学文学硕士、作家、写作课教师，出版了多部短篇小说集和长篇小说。她认为——
•小红帽就该遇上大灰狼（学会制造麻烦）
•主线清晰大过锦上添花（不要舍本逐末）
•少一些心路历程（人物得行动起来）
•卖关子是一门学问（保持“不确定”的吸引力）
•克服对角色的保护欲（具备“虐待才智”）
好的作品既需要作家自由大胆地挥洒强烈情感、直抒胸臆，同时还要保持情绪稳定，不卑不亢，以理性和批判性的眼光审视自己的作品。
小说的魅力在于亦真亦幻
作家用想象力创造出栩栩如生的人物和逼真可信的情节，让这些人物走进读者的生活和内心世界，仔细想来其实有点可怕——读者可能会因为虚构人物的离世而哭泣；可能会爱上以为在现实世界根本不存在的人。
你有过这样的经历吗？
2月底时，我去杭州旅行，在细雨靡靡中来到西湖边的西泠印社找寻“吴邪”的“踪迹”，结果因为背着盗墓笔记徽章的背包，被门口卖明信片的阿姨一口叫住：“稻米吧？我这儿有盗墓笔记明信片来看看吧。”
后来，在我毫不犹豫剁手买了套明信片后，阿姨告诉我，3月5号是“吴邪”的生日，去年有稻米送了3个生日蛋糕呢，还问我是不是来给他过生日的。
我笑着摇头，告诉她我虽然是稻米，可还没那么痴迷。
阿姨又说，很多稻米都会从全国各地来这里看看“吴邪”活动的地方，而且要是经济条件允许，还会到隔壁的楼外楼吃个饭……
而去楼外楼吃饭这个梗，是因为《盗墓笔记》里写过，吴邪请小哥来这里吃了个饭……
再联想到之前，“为赴十年之约，稻米挤爆长白山”的接小哥回家活动视频中，那些乌泱泱的人群，让人激动。
有人说，这些年轻人都是脑残粉，也有人说，他们活在了虚拟世界中，以至于分不清真实与虚幻。
但，好的小说作品，的确能使人物角色活灵活现，以至于成为一种信仰，或读者内心深处的一种存在。
那么，为什么虚构的人物会让人感觉那么真实呢？是想象力在“作祟”。
如何培养你的想象力
要写出好作品，作家必须突破自我，创造机会，让那些潜藏在心底的东西浮现出来。
1.把自己代入到人物的处境中
在思考可能发生的事情时，怎样才能让事情变得更复杂？
不论好坏，先把所有的可能性都罗列出来，然后再进行挑选。
比如新娘打算逃婚，新郎与准岳父扭打起来，承办方迟到，香槟塔塌了，摄影师……
从众多选择中找出那些能推动故事发展的事件。因为每个事件都会引发更复杂的局面，人物自然也会有相应的行动。
2.可以通过任意性练习活跃思维
比如，可以给自己设立一个要求：作品中下一个情境应该包含一个带某字的物件。
还可以随意选定范围，比如新闻中提到的事件，也可以是翻开字典第一眼看到的词，或无意间听到的一句话。
之前我听过的很多写作课中都有老师提到，他们会有一个素材本，把每天看到、听到或灵光一闪的点子，都记下来，随时翻看，说不定什么时候就能用到文章里。
而且，从你想成为作者的那一刻起，无论是看综艺节目、还是听歌或追剧，就要一改之前的态度，养成随时收集素材的习惯。
比如说，以前你追剧，可能看完了就完了，但现在，你要随时保持敏感，比如说某句台词戳中了你；或某个演员的演技太烂，不得不逼着你吐槽，你都应该记下来，说不定这些素材将来会为你的作品增色。
灵感来了怎么办
1. 记录想法
继续扩展刚才提到的内容。
你无意间听说或看到的事情、某个声音、一段记忆、别人的经历，或是某些无厘头点子，称为原点A，接下来可以再从A发散到B，再逐步推进到C和D。这个方法适用于所有虚构文学创作。
所谓好记性不如烂笔头，哪怕区区几个字，或许将来都用得上。
之前看过一个帖子，说是某家公司，为了防止员工忽略掉随时有可能灵光一闪的好点子，在公司的很多区域都树立了书写板，让每个员工无论是在去某办公室的途中、还是休息区、或卫生间里，都能想到什么即刻记录下来。
提起卫生间，突然想到一个好玩的例子。
话说顾嘉辉在创作《上海滩》这首歌时，交稿当天，才赶完旋律部分。为了能把词填上，顾嘉辉找到了他的老朋友黄霑。可惜，晚上就要交了，黄霑还是毫无头绪，这时，他突然觉得肚子一阵绞痛，立马跑进卫生间。就在释放的同时，脑海里闪现出“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休”……于是，有了后来这首经典传世之作。
可见，有时灵感说来就来，快得不及你的反应。
还有个作家朋友，说他洗澡的时候往往是灵感迸发的时候。那就需要一本防水的笔记本放在浴室里，好随时记录好点子。
2. 差点儿发生的和本该发生的
当作品需要事实来支撑合理性时，就呈现真人真事。
当事实无法支撑故事的完整性和丰富性时，就用虚构来补充，进入想象的世界。
但仍要以合情合理为前提，不能忽略真实性。
当某一事实不太符合作品需要时，要对其稍加修改。
3. 修辞
修辞的作用是填补语言不能填补的空白，但并不是故布疑阵的工具。
比如梦境，由于它过于模糊、尴尬甚至可怕，所以很难在现实生活中具体呈现，但可以通过修辞来表现。
常用的修辞方法有：夸张、拟人、借代等。
4. 从主题到完整的作品
敞开心胸、解放思维，以更加开放灵活的心态进行创作。
有些作者，因为太喜欢自己笔下的女主，所以想“宠着”她，而不想亲手毁掉她的人生。
但众所周知的是，悲惨遭遇才有戏剧性。
小说中，有麻烦才好看，困难重重更棒，这样的情节才富有戏剧性。
之前有作者说，想让作品好看，就要给主角设立无数障碍，坦白说，就是越惨越好。
比如说，女主刚出门就崴脚了，想要打车去医院却打不着，只好一瘸一拐去附近小诊所看病，结果缴费时发现没带钱包和手机，这时她看到不远处的座位上，一个孕妇正在小拳拳捶某个男人胸口。女主定睛一看，这个男人是自己亲老公啊……
好吧，我承认这个例子有些恶俗，但这样的戏剧性是不是很有看点呢？
5.合理运用巧合
①不能依靠它来化解难题，甚至改变故事走向，否则会显得不可信。
②先发制人，以巧合作为故事的开头、继而引发之后的情节会显得自然。
③创建群体。比如故事发生在小地方，那么就有走几步就会遇到熟人的可能，这样就显得比较合理。
④ 需不着痕迹。刚才的例子就有些刻意。为了卖惨而卖惨，是会给作品减分的。
⑤ 把故事设置在相对陌生的环境中，淡化离奇性。
平常心、常输入、坚持写
《写作课：何为好，为何写不好，如何能写好》还告诉我们——
1.作家必须设立对自己有意义的目标，达到了会开心，没达到也不要不开心。
2.写作技巧是无意识积累的结果；阅读是为了改变人生，为了培养和完善艺术创作的准确性和完整性。
3.坚持写、坚持写、坚持写。重要的事说三遍。
诚然，“睡后收入”并非遥不可及，“斜杠青年”也没有想象中那么难当，关键是要找对方法与坚持不懈地努力。
写作，作为门槛相对较低的变现渠道，是值得我们为之努力与坚持的。
鲁迅说过：“哪里有天才，我是把别人喝咖啡的功夫，都用在工作上的。”
与你共勉。
