成功的韩国电影，在我看来，大致分两类：一类是唯美深刻的情色片，一类是温情搞笑的家庭伦理剧。《我能说》既没有风花雪月的爱情，也并非全程温馨搞笑的轻松，它是一部以2007年出席美国HR121的韩国慰安妇为原型的有关历史的电影，即便如此，贯穿整部电影的主体却是温情和琐事矛盾。在笑中带泪时，反思历史的遗留问题。
（一）
“姜生在哪里？ 在小路上。”
影片一开始，就塑造了一个及其不讨喜的琐碎而又多管闲事的老奶奶形象。表演者曾经扮演了我很喜欢的韩国家庭情景喜剧《搞笑一家人》里面的奶奶，同样都是热心肠，喜欢计较，精明于生活的琐碎，但是此片中的老奶奶即使与政府人员“斗智斗勇”，与邻里街坊发生冲突口角，眼神中始终透着沧桑和自卑的隐忍，仿佛一根百折的芦苇，虽未断，但内部早已留下了累累伤痕，这也为后面展现她一颗看似坚强实则孤单破碎的心与买下伏笔。
诡异的开头，令人不喜的女主人公，仿佛除了高颜值高智商的男主，此片并没有什么让我期待和心灵得到些许安慰的地方，如果有，也只如同有人我心灵的田地上细细碎碎地洒下温暖的芝麻碎。直到男主和奶奶坐在街边，边看月亮边喝着米酒，微醺时对话，我才感到大面积的阳光，海水，开始浸润我的天地。
“西边在哪？ 在树下。”
“姜生在哪里？ 在小路上”
没有大部分电影必备的风花雪月，一个是33岁优秀大龄青年错失的感情，一个是饱受沧桑的老人一辈子的遗憾和唯一温暖的支撑。
那时我还不懂，也不必看懂，只要倍感温暖恬适，尽情享受这份温暖和祥和就好。
（二）
“被父母兄弟姐妹抛弃的人，一个人怎么撑得下去。”
是啊，我无法想象我被全世界抛弃的时候，一个人怎么撑得下去，更别说做一个因为“多管闲事”被大多数社会人所嫌弃的“鬼怪奶奶”。
当白发苍苍的奶奶佝偻地坐在妈妈的坟前，让我哭泣的不是亲人生死离别的沧桑，而是她哭着对长满荒草的坟头喊出那句“妈妈啊，哪怕你说一句我的孩子，你真的受苦了再走也好啊！”妈妈觉得丢人，弟弟觉得丢人，为了儿子的前程不被连累，为了自己的前程不被连累，年轻的奶奶即使经历了慰安妇的恐怖经历，还要可悲的与妈妈约定永远不能说出这些经历。
真正让我感到悲伤的，不是日军的暴行多么惨绝人寰，那只会让我气愤，而让我悲伤的，是因为他们的暴行，受害者经年累月的被社会边缘化，被自己的家人边缘化，被自己边缘化。我感受过那种异样，我感受过那种孤独，我无法想象那么多的少女是如何背负着家人的抛弃活到现在，甚至是冰冷的死去。
（三）
“如果我忘了，就等于我输了。”
不是不想说，是不敢说。
不是不想说，是不能说。
不是不能说，是说了自己的生活可能天翻地覆。
但是，不说，不代表忘记。之前是因为弟弟的前程，之前是因为和妈妈的约定，之前是因为自己的顾虑，但是，救过自己性命的好朋友危在旦夕，弥留之际，玉芬奶奶决定帮助好朋友发声，完成她的遗愿，而她的遗愿，何尝不是自己的心愿？
多少慰安妇，没有忘记那段经历。
多少慰安妇，没有机会说出那段经历。
忘记了，可能不会痛苦。
没有发声的途径，岂不更加悲愤！
最可悲的是，历史可能因为她们生命的终结，终结她们的不服输。一直迟迟不承认这一暴行，是希望奶奶口中说的，一直拖死她们，再也无人作证了吧。
（四）
“是因为伤心，我才会这么做。”
决定出庭作证的奶奶上了报纸之后，回到家，曾经要好的邻居看见了她就躲，刚烈的奶奶忍不住哭着质问，而邻居含着眼泪道：“是因为伤心，我才会这么做。如果我早一点知道你的事，我可以为你做点什么。我是愧疚！”
我们都以为躲闪是因为嫌弃，而有多少知道现实慰安妇过往的身边人，会真的不用异样的眼光看待他们呢？心有愧疚的好友又占多少呢？大多数是否还是避之不及，觉得一起相处会手足无措呢？不是她们的错，是历史的错。但是，历史的错，谁来承担呢？还是她们，经历了一次身体心灵的伤害，还要受到家人抛弃的伤害，一直持续的更是身边人的伤害。
即使我们没有恶意，我们的同情，我们的怜悯，难道不也是一种隐形的伤害么？
（五）
之后的十年，日本依旧没有谢罪。
影片快要结束时，黑色的屏幕上，清晰的打出了这几个字。
固然，2007HR121以39票赞成，2票反对通过，第一次世界性的承认了日本强征慰安妇的罪行，然而，之后的十年，日本依旧没有谢罪。
“我能说”，一个老人花了多长的时间，学会了英语，出庭作证！“我能说”，一个女人花了多长时间，面对了过去，讲诉屈辱！“我能说”，一个受害者花了多长时间，走出阴影，开始坦然面对新的生活！
这不重要，重要的是，受害者有勇气说出了屈辱，而施暴者依然没有勇气讲出道歉。
日本，欠一句谢罪！历史，等一个谢罪！
为了受害者们，也为了施暴者后代的良心。
