在第五集中给大家介绍了音的名称，初步介绍了小调音阶。今天，给大家详细介绍一下小调音阶及其分类。毕竟，小调音阶有着阴柔之美，正如女性的温柔妩媚。女性能顶半边天，自然地，小调音阶的地位也是举足轻重的。
【大小调的区分】
前面的内容也讲到了：
大调：以do为主音，其音阶是do，re，mi，fa，sol，la，si，do。
小调：以la为主音，小调的音阶以la为首，所形成的音阶，以la结尾。
最简单直接的区分方法：
凡乐曲结尾在do的，是大调（因do是大调的主音）；
凡乐曲结尾在la的，是小调（因la是小调的主音）。
【小调的调名】
之前个大家介绍过调名的概念，其实很简单，就是大家常说的一个歌是什么调，比如F大调，C大调等等，都是调名。
小调的主音是la，la的位置的音名就是小调的调名。
大调和小调是相互对应的，比如C大调对应着A小调，在五线谱上的标记是没有任何升降号，G大调对应着E小调，在五线谱上的标记都是一个升号。
这里大家会发现一个显而易见的规律，大调主音下方小三度的位置就是对应的小调主音，它们在五线谱上的标记都是一样的。
【小调音阶的种类】
小调音阶分为三种：自然小音阶、和声小音阶和旋律小音阶。
1.自然小音阶：
2.和声小音阶：
大家可以看到，与自然小调相比，和声小调第七个音升高了半音，因而音程关系也改变了。小调音阶在古希腊称为Hypodorian的调式，是人为的产物，它本身有其缺点——导音没有倾向主音的性质，为了弥补这个缺点，而将导音升高半音，成为#sol，使之倾向主音。
3.旋律小音阶：
由于和声小音阶在#sol之后，却产生了一个增2度，这个增2度是个变化音程。在#sol之后，固然使导音有了倾向、烘托主音的性质，连带着小调的属和弦（及属7和弦）均有倾向主音（及主和弦）的性质。但因导音升高所产生的增2度，在旋律的进行上却构成了阻碍，因增2度在旋律的进行上困难。为了避免这个增2度，使之在旋律中进行顺畅，而产生了旋律小音阶——将第6音fa也升高。
这么一来，问题似乎解决了，但因fa的升高（#fa）而使音阶成为大调感的全音、全音、半音（sol、la、si、do）的音响效果。小调有大调感，像是女人长了胡子，这是不合适的，因此旋律小音阶的下行就把#sol还原，而将#fa也随之还原。
因此，这个旋律小音阶就成了上行#fa，#sol，下行fa，sol还原的样子了。
（注：以上关于小音阶的来源，稍微了解一下就好，不影响即兴伴奏的学习。）
前六课给大家讲了一些即兴伴奏练习之前需要掌握的乐理知识，从下节开始，就要学习和弦，开始即兴伴奏的正式练习了，伙伴们准备好了吗？^_^
