今天我们继续来看清代篆刻家，西泠四家之一的奚冈的传世作品。
首先从印文文字的排列上来看，一般三字的印章是将第一字拉长，而后两字作一列。此印的排列是类似于汉印中将军印的排布方式，将军印是将将军称为作几字并列，章最左侧写章字，此印亦是如此。章法上是典型的巧拙的运用，但是与丁敬、蒋仁所善用的巧拙法有所不同，丁敬、蒋仁是以大巧若拙之法，而此印则是看似粗糙，但是细节之处又可见精致。尤其是“室”字的至部，颇有写意的造型，动势十足，又浑然天成，似乎是随意短刀切出，而不加刻意的修饰，足见作者刀功之精湛。篆法上亦有很多的拉伸处理。
最重要的是对于汉白文印的韵味的体现，虽然有很多可见刀锋的尖锐处理，但是整体的笔画依然是偏于饱满圆润的，有各种较圆润的笔画作衬托，一些很有锐度的处理才更加的凸显，但是几处锐度的处理又没有破坏整体印面的浑厚的韵味，反而增添的许多灵动。
我们再来看看款识，隶书款的款识，双刀法刻款，如同碑刻一般，但是比之碑刻，又因为作者深厚的书法底蕴而更加的赏心悦目。将印面和款识放在一起，如同一幅写意的画卷配上沉稳隶书的落款，一方印章将书法和绘画融为一体，这是清代篆刻艺术高峰的标志。
印文：龙尾山房。
在浙派篆刻的种类中，此印不太好分类，更不属于浙派最有代表性的几类风格之一。反而有些像是仿倒薤体印章。我们在介绍丁敬的时候，曾提到，这类印章容易失之柔软姿媚，收笔凝粗笨劣。但是我们看奚冈这方印章，印文文字的排列是浙派中较为常用的两大两小，篆法亦是比较接近浙派篆刻中方圆结合的朱文印，只是圆更多一些，笔端的末尾作了加重的处理，但是比之仿倒薤体更加的自然和接近书法的笔意，而没有过多的作装饰化的处理，显得自然秀美。此印是比较不符合浙派风格的，特别是在刀法上，过于的追求工秀，而有失浙派短刀碎切的金石感，反而有工秀一脉的秀丽多姿之感，即使在笔画末端作了处理，亦是偏于秀丽之风。有些补救的是印章的一些残破，特别是边框的残破，增添了些许的厚重和岁月的沧桑感。
反而隶书的款识，凸显了浙派款识的功力，即使是作为碑帖亦不为过。
印文：秋声馆主。
此印的风格与之上的“龙尾山房”一印有些相似，但是在刀法的处理，没有过度的追求工秀，而是尽可能的保留了短刀碎切的金石感，残破的处理，或者是因为岁月所产生的残破，使得印面更加的浑厚。印文文字结合部的各种穿插挪让，粘连与断开的处理更是处处可见精细。
细心的朋友可能会注意到“秋”字的左右交换，这种处理是不多见的，此字的如此处理亦是没有可以参考之古籍，或者是奚冈为了印面的布局而作的独创的设计，我们之前讲入印文字的时候提到过，我们是不鼓励字字都要有严苛的考证的，在设计中要注意文字的辨识，只要不影响文字的辨识，造成错字，那么设计之时可以多向浙派的这些篆刻家们学习，多一些创新思维。
印文：金石癖。
浙派篆刻中仿汉白文印而出新意的类别。其中处处可见浙派篆刻的痕迹。首先是“金”字人字头的近乎平直的处理，接着是“金”字两点的平直设计，都是浙派篆刻中常见的为了体现汉印平直特征的处理方式。“金”、“石”二字的平直，又有笔画粗细不同的变化，但是总体将印面稳住，为“癖”字的一些特殊的处理作了很好的铺垫与衬托，“癖”字短竖画的上细下粗的处理，口字部下部用粗宽笔画体现结合处，都是很有新意的，几处粘连的处理更是恰到好处，很有如痴如迷的感觉，与印文文字很好的融为一体。
对于此类印章，浙派中是最常见的，几位代表篆刻家，特别是西泠四家都有此类的作品，但是风格又有细微的区别，也可以说都付与了自己的新意。
印文：接山。
此印亦是仿汉印的作品，与我们昨日介绍的奚冈的自用姓名印有很多相同的地方，无论是“山”字，还是“接”字的提手，包括“接”字的立字头，都是比较平直的处理，都是为“接”字女子部的斜曲处理作了铺垫与衬托。全印更好地保留了汉印的平直浑厚的感觉，亦不失变化与灵动。印石的裂缝更是使得印面更有岁月的沧桑感，金石气息更加的厚重。
楷书的边款，更是隶意十足，古朴沧桑，又不失自然，亦可以看到其时书坛的审美倾向。
印文：两般秋雨庵
丁敬曾刻有一方"两般秋雨庵"印章，传系为梁同书所刻。同时发现奚冈也为另一个梁氏家族成员梁同书侄子梁宝绳刻过同一内容的斋号。而梁宝绳之兄梁履绳之孙梁绍壬却明确以"两般秋雨庵"为斋号，并有以之命名的《两般秋雨盦随笔》传世。
此印是浙派方圆结合的朱文印，设计又虽印石之形而有独到的设计，将“两”、“雨”二字的上面一横与印边融合一起。“秋”字的下部亦作了向印中的斜弯处理，自然随性，又与随形印石相契合。“庵”字下部竖弯钩的这种样式的处理在奚冈的作品中十分常见，例如我们昨日介绍的那方奚冈自用的“蒙泉外史”印。这个样式亦被后世印人所喜爱，多有相似的处理。
此方印很好的为大家展示了随形印该如何的设计，可以说是随形印设计的教科书般的范例。
再带来奚冈传世印作中稍微不同风格的一些印作。希望大家从印文文字排列，章法，篆法上做下自己的分析和体会。
