前面基本上是关于目前环境下编剧的生存策略，以及表达作者对编剧现状的不满。故从第16封信开始摘抄。
”写故事我们最好从结局开始。当你想好一个不可替代的结局的时候，你才能想到一个奇思妙想的开端。”
这一点很有体会，我想之所以结尾困难，更多的是因为我们对人物个性与情节构思还没有想清楚，这时候我们常常会感觉写不下去。
”每一个讲故事的人都必须要准备好自己的故事工具箱： 灵感的钳子，语言的锤子，结构的镊子，情节的轮子。…” 我想他指的是精炼故事各个方面的自己独特熟练的方式，备齐了这样一套工具，我们就已经变身为成功的职业作家了。
”有三类故事，分别写给耳朵，心和眼睛。发生在眼睛里的故事是现在的主流叙事。要找到让人类动容的视觉动作而终身努力。”
当下故事的主流是电影和电视剧，都是属于以视觉表达为主要方式的故事叙述方法。将情感和心灵的变化外化为视觉的动作，就是编剧能力，现在小说也日益向这个方向转变。
”故事太难原创，天底下没有新鲜故事，但如果有一个好的结构，故事就会出现原创性，结构使故事出现新的意义。例如，有一部电影叫贫民窟的百万富翁。这部电影用最现代化的方式，电视栏目来作为结构，这就是一种原创。有一个好的结构,使故事出现了新的意义。…不要用因果关系写故事，因果关系是线性的，不能体现生活真理，戏剧的力量来自于转折。”
故事的因果是人物内在性格的因果，我们只能通过人物在重大事件中的行为来推测他内在的个性。作家把人类的窥探欲推到了极致，不仅要展示这个人的想法，更重要的是要展示这个人物的本质，他最内在的动机--而这只有在重大事件中才能得到展示。在平常的生活中，每一个人可能都文质彬彬，温文尔雅，在人际关系中展示着自己最好的一面，在至亲面前展示自己的另一面。我们常说患难见真情，只有在重大事件中，我们才能看到一个人的本质到底为何。
”打乱语序，就加了一个钩子，使情绪加强了。我把所有的戏剧技巧总结为两个概念，一个是钩子，一个是阻力，钩子简单来说就是在事物的正常轨道上勾住它并使它转向。细节的钩子，道具的钩子，情节的钩子，思维的钩子等等。
以语言的钩子为例。天外七八个星，山前两三点雨。换一下，七八个新天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转西桥忽见。泰戈尔，正常语序:鸟飞过去了，但没有留下翅膀的痕迹。天空中没有留下翅膀的痕迹，但鸟儿已飞过。
这是我个人迈出的一小步，但却是人类迈出的一大步。李晨致张馨予的公开信：从现在开始，我就是要保护她，用尽我一切可能。正常人会写，我要用尽我一切可能保护她。打乱语序，就加了一个钩子，使情绪加强了，能看出是专业写作者写出来的。”
打乱语序来进行强调，这是我们在平时交流中常用到的方法。但在写作中，我们却很难有意识的使用它。这里关于语言的钩子，用了足够多的例子，可以说让我受到了专业的训练。很多写作书不举例子，只说理论，完全不具有实践性，本书在理论指导方面内容虽然短小，但切中肯肇，在提到的点上非常充实，有很强的指导性。虽然关于其他方面的钩子在这里没有举例，但在后文中，给出了关于细节的钩子。
此外还有故事情节结构的例子，我想到丁余华的《红衣少年》，这是许荣哲在他的小说课里边提到的例子。儿子离开家门去体验世界，公路上遇到翻倒的水果车，人们哄抢，而最后司机甚至跟着这些哄抢的人群离开。故事结局却是通过回忆倒叙回父亲送儿子离开的场景，深刻的表达出少年对成人世界的困惑，使一个本来不值一提的故事，因为结构的创新而具有了深度。
加入新结构元素和钩子手法，是摆脱陈词滥调的方向。
所谓钩子的另一种更常见更通俗的说法是悬念，这里点出了制造悬念的方法，使用起来简单可行。
”你的故事能不能有价值，取决于你是否发现了社会新的阻力，你的故事好不好看，取决于你戏剧的钩子下得是否准确有力。最早的爱情故事，包括神话故事，爱情的阻力首先来自于女方的父母或者父母共同体，我们也可以称之为长辈，如天仙配，牛郎织女。此外他们还有个共同的细节的钩子就是拿走仙女的衣服。接下来就是双方长辈都不同意，也可以称之为家族血仇，比如罗密欧与朱丽叶。……”
这里没有用我们惯常的主题的说法，而是提到了社会的阻力。这是我第1次听到这种说法，一种更通俗的说法也许叫新的人类困境。这显然是比主题要求更高更明确的一种要求，发现社会的新的阻力，需要我们有前瞻性的社会洞察力，而不是在思想上拾人牙慧。但人类困境的状态，并非无穷无尽，所以在这一点上的创新，并不容易做到。
泰坦尼克号,阻力源于女孩的母亲，但是把爱情植入到了灾难片的背景中去，阻力是常规的，但是发生的地点不是常规的。当你用的故事元素是常规的时候，你的手段，背景,目的，故事的载体要非同寻常。”
这就是说，你的故事无论如何要在至少某一个方面有一点新意，否则就是没有必要生产的陈词滥调。
”艺术分两种，时间艺术和空间艺术，音乐，小说是时间的艺术。时间艺术的奥妙在于把最好的留到最后，这就是高潮。做影视作品的时候，一定要想好最后的高潮，有了一个好的结局就可以，做一部好电影，反之则不能。”
好的结局属于一个有机整体中的部分，契合人物个性与故事情节发展的结局，才是一个好的结局，好的结局是一个好故事的结束，是画龙点睛之笔。所以感觉上，我倾向于在动笔之前构思出大致的故事情节轮廓，否则很可能半途而废，写不下去--但即便如此，也依然可能会写不下去。
小结：对小说写作来说本文干货内容虽然不多，但给出的干货弥足珍贵，值得一读。
