流水对又名串对，这是在论述对联内容时，正对、反对、串对并列起来的提法。串对之名出现虽然较晚。但是，体现了内容对仗的另一种形式，在这里，用“串对”比用“流水对”，就更加妥帖。
（8）先抓吃穿用,实现农轻重。(彭友元等《对联趣话》)【这是周恩来总理在1962年3月参加中央财经会议时讲的话。短短十个字分成上下联,构成串对,言简意明,朴实亲切,道理明确透彻,把“吃穿用”重要性和恢复国民经济的方针,表现得十分清楚。】
（9）白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(王之涣《登鹳鹊楼》)【这是一首全篇对偶的绝句。一二句正对,语句工整,厚重有力;显示出所写景象的辽远,雄大。后一联用的是流水对,上下句构成假设关系,前句表示一种假设,后句表示要达到这一假设目的所必须采取的手段,虽然只是平铺直叙地写登楼过程,但是深远的含意尽在其中,表达了诗人向上进取的精神和高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高看得远的哲理。】
（10）汪处厚在外面只听得笑声不绝;真是“有鸡鸭的地方,粪多;有年轻女人的地方,笑多。”(钱钟书《围城》)【这是一则由喻体和本体构成的串对。喻体和本体各是一个单句,两句之间为承接关系,幽默地嘲笑了女人相聚时的笑声。】
（11）流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。(韩氏《题红叶》)【相传此诗为唐宣宗时宫人韩氏所写。有关唐代诗人卢渥的“红叶题诗”的多情故事,即源于此。诗的一、二两句以“流水”之湍急和“深宫”之闲形成对比,不明写怨情,而怨情自见,若即若离地托出看似矛盾而又交织一起的深宫宫女青春虚度,红颜暗老的愁苦与怨恨。后两句采取前句祝告,后句点题,形成因果关系,托物寄情,曲折传意的手法,委婉地表达了渴望冲破樊笼,回到人间,向往自由生活的愿望。据说卢渥就是拾到此诗与这个宫女结为美满夫妻的。故事的真伪并不重要,它从一个侧面反映了封建社会妇女的悲惨生活。】
（12）情思昏昏眼倦开,单枕侧,梦魂飞入楚阳台。早知道无明无夜因他害,想当初“不如不遇倾城色”。人有过,必自责,勿惮改。我却待“贤贤易色”将心戒,怎禁他兜的上心来!(王实甫《西厢记·第四本·第一折》)【这是张生与莺莺私会之前的一段唱词。四、五两句构成串对:上句假设,下句描述假设后的结果,两句呈假设关系。作者表面写张生的后悔,思圣贤教导而想改过,实际上是以此作反衬,描写张生对莺莺的难以摆脱的思念和钟情。结句“怎禁他兜的上心来”,说明了张生在情网徒劳挣扎的神态。】
（13）学为父子,学为君臣,学为长幼,汇千古忠孝节义,细细看来,无非逢场做戏;行乎富贵,行乎贫贱,行乎患难,成一时离合悲欢,般般演出,管叫拍案惊奇。(彭友元等《对联趣话》)【这是一副戏台楹联。串对很好,下联对上联作了恰到好处的补充。绘声绘色淋漓尽致地描写出旧时舞台生涯的情景。即概括了旧时戏剧的内容,又表现出戏剧艺术的表演特点。】
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