【串对】以下几例均是串对，上下句的意思相关相联,表示承接、递进、因果、假设条件等关系。
（1）一秋常苦雨，今日始出云。(唐·杜甫《留别贾严》【上下句是承接关系】
（2）豪门不下地狱，穷户难进天堂。(谚语)【上下句是假设关系，】
（3）能探风雅无穷意，始是妙辞。(明·方孝孺《论诗》)【上下句是条件关系。】
【概念】串对是2011年公布的语言学名词，属于对偶的修辞手法类型。主要通过上下两句串联构成语意关联，体现承接、条件、因果等逻辑关系，定义源自《语言学名词》的学科规范。作为对偶修辞的细分类型，串对要求两个分句在内容层面形成逻辑延续性。流水对的核心是上下句通过承接、递进、因果等逻辑关系构成完整语义单元，而非简单并列。例如在因果关系中，"平时多流汗"与"战时少流血"构成典型句式，其核心特征在于语意关联的非对称性，而非单纯追求句式结构的对仗工整。
又称“流水对”、“走马对”，因为其顺势如流水。流水对不同于一般对仗出句与对句相互映衬的原则，流水对中出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，且具有一定的前后秩序。其打破传统对仗的平行结构，通过因果、转折或顺承关系构成完整语义单元，常见于律诗尾联。杜甫“遥怜小儿女，未解忆长安”通过语义延续构建逻辑关联。该形式在唐代诗歌创作中已有实践，如白居易“野火烧不尽，春风吹又生”通过因果递进强化诗意流动。明代诗论家胡震亨、清代沈德潜将其系统归纳为独立对仗类别，并推崇为对仗上品。清代文人进一步将其拓展至对联领域，如鄂容安联句“到此已穷千里目，谁知才上一层楼”，利用递进转折形成独特艺术效果。
（4）行到水穷处，坐看云起时。（王维《终南别业》）【这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。以连贯动作形成时间序列，这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。】
【演变】流水对是一种古老的修辞格式。最早见于先秦著述中，唐代更趋盛行，不但诗中常见，散文中也多有。流水对的名称，是经过多少个朝代才“流”出来的。流水对意为上下两联，互相依存，不能独立，有如流水，顺流而下。
（5）少壮不努力；老大徒伤悲。（乐府诗《长歌行》）
（6）一抔之土未干；六尺之孤何托。（唐·骆宾王《为徐敬业讨武曌檄》）
（7）即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。（杜甫诗句）
流水对的名称很多，唐·王叡（ruì）《炙毂子诗格》称“两句一意体”；明·梁桥《冰川诗式》称“两句一意法”。五代·徐夤（yín）称五言流水对为“十字句”；宋·葛立方称“十字格”；宋·惠洪《天厨禁脔》称“流水句”；明·杨良弼《作诗体要》称“流水体”；潭俊《说诗》称“顺流句”；明·赵士喆《石室谈诗》称《走马对》；明·胡震亨《唐音癸签》曰：“严羽卿以刘眘（shèn）虚‘沧浪千万里，日夜一孤舟’为十字格，刘长卿：‘江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞’为十四字格。谓两句只一意也，盖流水对耳。”
【特点】①流水对上下联紧密相连，两联说明一个意思。②流水对是顺流而下，不可逆流而上。上下联是不能相互颠倒的。即使是并列关系，选择关系的流水对，其上下联颠倒后，尽管语义没有多大改变，但是平仄有失常规，不称其为对联了。
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