电影《第二十条》是张艺谋导演三战春节档的最新力作。前两部2022年的《狙击手》和 2023年的《满江红》分别拿到了6.08和45.44亿的票房。

再加上这部《第二十条》24.54亿的票房，老谋深算的“国师”终于是把春节档玩明白了，不仅为春节档贡献了75亿多的票房，还引领了一波用合家欢式的喜剧片来满足公众情绪价值需求和情感输出需求的热潮。

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《第二十条》讲的是关于《中华人民共和国刑法》第第二十条有关正当防卫的故事。

影片围绕着挂职检察官韩明和三个案件展开。

主线故事是王永强案。王永强一家因要给孩子看病筹钱而欠下高利贷，债主刘文经多次暴力催债和侮辱强暴王永强的妻子郝秀萍。

王永强用剪刀重伤刘文经，后者最终不治身亡。据王永强所说，之所以会用剪刀捅伤刘文经，是因为他扬言要用刀砍死自己，并走向自己的车去拿刀。

在此过程中王永强为了确保自己安全采取了反击。

案件的关键是拿把刀在事后不翼而飞。刘文经的父亲和堂兄伙同康村村民屡次逼迫郝秀萍并有绑架其母女的行为。

另外两个是校园霸凌见义勇为反被指控伤害案和公交车司机见义勇为被判故意伤害案。

影片的转折也是由这两个见义勇为案件突生变故而起的。

公交车司机老张本想阻止车上乘客对一个女孩耍流氓的行为，可是在演变为互殴以后，老张用灭火器冲击其中一个流氓的头部致其颅脑损伤。

老张因此被判入狱三年。出狱后，他的女儿一直想要为父亲讨回公道，屡次让老张去上访。

就在最后一次上访的路上，老张遭遇车祸不幸身亡。

在与老张女儿交流的过程中韩明知道了老张一家所有的不幸正是源自于那次见义勇为，这让韩明第一次意识到，按照以往的司法案例去处理新的案件，并不一定就会获得最公平公正的结果。

另一方面，韩明的儿子韩雨辰始终不愿向张主任的儿子道歉。后者联络了一帮小混混打了韩雨辰。

韩明的妻子又失手推到了张主任，致其骨折，被判行政拘留7天。

在送她去拘留所的路上，韩雨辰问父亲以后遇到同学被霸凌还出手吗，韩明给出了肯定的答案。

韩明表示法律没有错，可儿子的一句“那谁错了”却让他哑口无言。

韩明的同事吕玲玲一直都坚持要找到那把可以证明王永强正当防卫的刀，即便因为自己执拗而被上司要求交出主办权，她也没有放弃对郝秀萍母女的保护和对王永强正当防卫事实的坚持。

尽管韩明找到十几个相似的案例，确信按照这些已有案例去办理王永强案，就是故意伤害罪。可吕玲玲还是认为，郝秀萍之所以选择跳楼，是因为她对法治绝望，对公平绝望，对公检法绝望。

“所有正确的事情都有代价，但不能因为有代价就不去做。”

这是韩明曾经告诉吕玲玲的话，却也在岁月蹉跎中渐渐被他遗忘。

吕玲玲的一席话让韩明找回了曾经学习法律、立志成为一名检察官的初心。

在听证会上，身为王永强的主办检察官，韩明用一段感情拉满、真挚动人的讲话了打动了所有人。

“我们办的不是案子，是一个人的人生。”

法律的权威来自于老百姓最朴素的情感期待，用真正的公平正义去回应每一个老百姓的诉求、情感和最朴素的期待。

法律是让坏人犯罪的成本更高，而不是让好人出手的代价更大。

最重要的是，“法，不能向不法让步。”

最终，通过片尾字幕，公平正义重新回应最朴素的情感期待。

王永强被认定为正当防卫不负刑事责任；刘文经的父亲、堂兄和康村的地痞被司法机关惩处；霸凌者被记过，霸凌者的监护人被训诫；老张被追授“见义勇为市民”称号，其遗孀可以享受政府的政策优惠。

正当防卫是法律赋予公民的神圣权力，必须坚持国法、天理、人情的统一，坚决捍卫“法不能向不法让步”的法治精神。

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简单来说说这部电影的优点。影片紧紧抓住了我们人民大众的情绪痛点和对法律的朴素情感。

每个人心中都有对公平正义的一个界定标准，我们当然希望法律可以始终维护我们朴素的公平正义标准，但也希望法律可以不断完善和严谨。

这个过程也许会付出一些惨痛的代价，但从长远角度来看，法律始终站在最广大人民的身边，日益完善与发展。

影片对检察官的刻画算是比较真实生动的，韩明拿着视频给老张逐帧分析到哪里是正当防卫，到哪里是互殴到哪里是故意伤害，这样的表现方式也很贴近现实。

韩明一家的家长里短，琐碎争辩都挺呢滴让人带入其中，夫妻之间的争吵常常都是从鸡毛蒜皮到被迫打断的。

总体来说，影片对《刑法》第二十条的正当防卫制度起到了一定的普及和宣传作用，也用家庭喜剧的拌嘴耍宝中和了过于严肃的普法故事。

算是圆满完成了由最高检牵头的普法宣传“任务”，也满足了观众对春节档合家欢喜剧的观影诉求。

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虽然，这是一部用喜剧片的类型样式去进行普法教育和宣传的探索电影，任务属性拉满，完成度也很高。

但别忘了，这可是“国师”张艺谋执导的电影，从电影艺术层面来看，这部电影最大问题就是不像是一部逻辑严谨缜密、视听动人心弦的院线电影。

这更像是一部家庭喜剧小品和普法栏目剧嫁接组合而成的喜剧普法剧。

喜剧部分基本都集中于雷佳音饰演的韩明和马丽饰演的李茂娟这对活宝夫妻身上，而且基本都是通过大段大段的对白来制造笑料。

这就很小品化，难怪有观众说这些段落直接搬上春晚舞台也许可以成为爆款。

此外，家庭喜剧和普法剧两者的切换方法也十分单一和儿戏。

这边韩明夫妇还在吵得不可开交，后面韩明接到一个电话，就有新的案件进展，就开始转向普法安利，丝毫没有丝滑顺畅的感觉。

此时韩明夫妻还在车里斗嘴，紧接着老张就在他们前面出了车祸，魂归九泉，这样的转折方式太过突兀和生硬。

为了把刘文经父亲和康村对郝秀萍母女纠缠不放的行为一笔带过，就设计了郝秀萍跳楼的戏码。

跳楼以后，之前咄咄逼人的康村人就一个个服软，还坦白了关键证据刀的下落，这不是得来全不费工夫明显是处理得过于戏剧化了。

两个见义勇为案件与主线的正当防卫案件并没有直接关联，更多像是为了完成韩明的人物弧光而可以设计出来的。

两个案件都是开头比较吸引目光，结尾却草草了之，用文字和剧照来概括，工具属性过强，与主线存在比较明显的割裂感。

可以说，张艺谋抓住了春节档的流量密码，把《满江红》的成功要素移植到了普法宣传片里，就连最后的演讲都保留了下来。

只可惜没有保留下来老人家对艺术的追求和坚持。

最后想说的是，用罗翔老师的话来说，在评判正当防卫和故意伤害时，应该代入当事人的立场和视野，不应该用过于理性的、全知的视野去揣测当事人的行为和思想。

看电影也应该如此，虽然我能理解张艺谋导演完成这样一部任务片的不易和局限，但从他曾经执导的那些经典电影出发，还是希望他能找回对视听语言、叙事结构、戏剧张力等要素的初心，在大胆探索之余，让电影继续保持和发扬独一无二的艺术魅力。

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