初秋的夜晚，白天的闷热早跑得无影无踪，凉意随着微风一点一点漫染开来，关窗时，更觉外面的世界已经被露水濯洗过了，清静安宁。
在时钟的催促下，屋子里的灯一盏一盏熄灭，到处是夜的平静和温柔，只有星子不肯睡，在天幕上一闪一闪，变得清晰耀眼。
和所有的夜晚一样，10点半，关了台灯，打开手机听一段诗词赏析，想就这样慢慢滑入梦的庄园。
月光不知何时晃晃悠悠爬上了窗台，在上面闲庭信步，忽地想起了浸在月色里的荷塘，想起了薄薄的青雾于花叶间浮动，想起先生那句颇不宁静。哗，思绪也如月华一般流动起来，一个念头接着一个念头。
“今人不见古时月，今月曾经照古人。”李白在月下思考人生哲学。
“海上生明月，天涯共此时。”
“明月几时有，把酒问青天。”
“露从今夜白，月是故乡明。”
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”
……
打住，这是要跟自己玩飞花令嘛！
睡觉睡觉，难怪钱钟书先生说：有些人，临睡稍一思想，就会失眠！
老先生诚不欺我。
但月夜的失眠，好像，好像也有几分可以原谅的理由，只怪这月色太美太温柔。
睡觉这件事，是最应用顺其自然的事情，可不是聚精会神就能完成。与其被动地失眠，不如主动地熬夜。
念至此，果断起床，悄悄挪到飘窗小坐。
宋人曾说过：“看二更云，三更月，四更天。”古人失眠也如此文雅与浪漫。
此刻月光温柔地倚在我的怀中，或者说我们正在彼此拥抱，纱帘上的造型线条在台上投下曲折灵动的影子，脑中忽然蹦出：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”
“空明”，我曾思考过它的近意词有哪些，明亮、清澈、空旷、澄澈、明净、清明、开阔、透明、空灵、坦荡……这一群形容词加在一起也没有它好。
月光下的承天寺真的那么美嘛？
庭院像积水一样明亮清澈，旁边还立着两位惺惺相惜的“闲人”
元丰六年十月十二日夜，苏轼先生解衣欲睡时，月色入户，于是欣然起行。
月可是苏先生的老朋友，他曾写过500多首关于月的诗词，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”人的情绪和自然界的起伏变化是一样的嘛，自然顺应就好。他这样想，也是这样做，更是如此来劝导别人。
月华的美丽，当然要与友人共同欣赏。幸好怀民亦未寝，至于这个未寝，是烛火未熄，还是哐哐砸门叫起来的，不重要。两人情谊深厚，自是心有灵犀。
“月色入户”“欣然起行”“相于庭中”寥寥数字，简洁洗练，看到了什么？
月光澄碧、竹影斑驳，多么幽静迷人的夜景呀！“积水空明”写出月光皎洁空灵，“藻荇交横”表现竹柏倒影的清丽淡雅，以竹、柏之影与月光相互映衬，比喻手法精当，渲染出景色的幽美肃穆，衬托出作者闲适的心境。
当年上学时，对这段月下庭院的描写就极为钟爱，也记住了两个词语，将月光比作积水，竹柏影子比作水中藻荇，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。创造出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界，折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。
此后写作只要能跟这种意境沾上边的，就要拉这两个词语来用一用，心中自是得意。
景色很美，东坡先生又想到了什么？
“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳！”
私以为这是全文的点睛之笔，且是在一种淡淡喜悦心情下说出的话语。
有人说苏轼这时从省部级贬到黄州团练这么个小官，心中是苦闷难言的。
我不这样认为，不说他此时经过乌台诗案被贬四年了，已经适应，单看他思想横跨儒释道三家，对人生的通透与执着，使他有极大的包容性。
这句话中透露出的，当是他的自豪，不管什么处境，都有欣赏美景的心情，好好生活的能力，也有友人伴其左右，月夜虽处处有，却只有情趣高雅者，心境开阔者，方能领略。
全文情感真挚，言简义丰，如行云流水，一气呵成。比苏轼《定风波.莫听穿林打叶声》当中“一蓑烟雨任平生”更能表现他的洒脱不羁，乐观旷达。
我喜欢苏先生在这首小记中的生活状态，起于当起，止于当止，贬谪后的悲凉、人生无常的感慨，在赏月的欣喜以及漫步的悠闲中统统往后站，这才是随缘自适、自我排遣的豁达心境和人格魅力。
我所见的月光，与千年前苏先生所见月光一般无二，却没有能力写出简短有趣的游记来，可能是怀民不在吧。
月色淡淡隐去，睡吧，不必去向往承天寺的月光，何夜无月明，何处无松柏，把自己修炼成一个风轻云淡的“闲人”，才是至简大道。
