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资深出版人、作家全秋生的散文集《北漂者说》，是一部关注山乡巨变、小人物在大时代背景下的守望相助，以及北漂京城后人生际遇的各种波折、温暖与被温暖的感人之作。
全秋生用慈悲的心怀，以细腻的笔触，如实记录了从胸腔中喷薄而出的乡愁，以及对当下北漂生活的直观感受，在回首过去与展望未来中，他用饱含深情的文字，带给我们心灵的滋养和一场文学的饕餮盛宴。
品读《北漂者说》，如同鉴赏一幅历史画卷，有四季的花开花谢、有职场上的起起落落、有人间烟火的欢笑与遗憾。
江西省修水县，是全秋生的故乡，也是《北漂者说》一书的硬核，是承载一个游子思乡、念家、祭祖的载体，也是一个游子生命的起点、生命的归途之处。
在第一辑《故乡碎影》中，全秋生用白描的手法，朴素的文字，记录了故乡的石砌路、石拱桥、沙滩、大枫树、云阳殿、百年老屋等，这些在他人眼里的平常之物，构成了乡村地标，它们身上有今天发生的故事、有历史传说，在娓娓道来中，流年就从文字中流逝。
开篇，作者如是说，“……村民们也像飞鸟一样四散而去，栖落在不同的地方，且认他乡作故乡。”这段感情充沛、略带沉重的描述，读来代入感极强，但凡离开家乡常住异地的游子，谁不是把他乡作故乡？
如果只是单纯地描写这些家乡的地标，未免会显得平常、平淡，因为石砌路、石拱桥、沙滩、大枫树等，在南方的乡村几乎是标配，但全秋生却用双手拂去历史的尘埃，挖掘出每一个地标的来历和人文故事，再用如花之笔，赋予这些地标生命与厚重，于是，每一个静止的物体就在文字中鲜活、有血有肉，也就与另外一个村庄的石砌路、石拱桥、大枫树等，有了截然不同的质感。
遗憾的是，这些记忆中的地标大多已随着村庄淹没水底，于全秋生而言这是蚀骨之痛，是无处安放的思念，唯一欣慰的是他已用笔记录下这一切，若干年后，我们今天读到的这些文字，将会成为史料，具有永恒的价值。
在《竹缘》一文中，全秋生笔墨轻点，却给了我惊艳，“小时候的我几乎是枕着竹子的拔节声悄然入梦的”，如此唯美、走心的文字，读起来就像品一坛埋藏地下数十年的老酒，初入口时清雅，从舌尖入喉后，才品出它的醇厚、温润。又仿佛是一幅小画：春夜，窗外修竹婆娑，室内小儿酣睡，静中有动，岁月安好、一片祥和。
《北漂者说》之所以令读者容易产生共情，不仅仅是因为全秋生的才情和深厚的人文学养，更得益于他的故乡人文辈出，先贤们留下的文化基因，已于潜移默化中深刻地影响了他。
北宋大书法家、江西诗派开山之祖的黄庭坚出生于修水，斯人远去，留下的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”等经典诗句，一直影响着今人。黄庭坚在修水的南山崖上的绝壁处，留下一个“佛”字石刻，也是无数文人墨客的拜谒之地。
在全秋生的家乡，更有一家三代四人入选《辞海》的殊荣，即清朝封疆大吏陈宝箴及其子、其孙。陈氏家族的文人风骨浸淫了那片土地，也滋养了全秋身，在第三辑《北漂记忆》的文章中，已有此风隐隐透出。
身在异乡，置于心尖尖上的，大多是家乡的人：爷爷、奶奶、老夫子、屠夫、裁缝等，这些普通人在全秋生的笔下，鲜活而个性十足，他们“活”在书里，跨越时空与我们对话。
在《爷爷》一文中，读到父亲偶尔能借到单位上的线车回家时，不禁感慨，我们也曾把自行车称为“线车”，这是随着时光的远去而逐渐消失的一种叫法，但“线车”在《北漂者说》中复活，极具画面感。
《远去的背影》这一辑中，有的人与全秋生不沾亲不带故，但他们已融入他的笔墨中，跃然于纸上。八叔就是其中之一。
八叔是村里公认的“懒汉”“二流子”，四十出头仍然是一人吃饱全家不饿，他活得有些卑微、甚至是猥琐，但就是这样一个“人见人嫌”的二流子，却有一副好嗓子会唱山歌，并以此作为资本往妇女堆里钻，最终落得一个极富讽刺意味的“妇女队长”的外号，至此，这个从头到脚没有优点的二流子，活成了村里的笑话。
如果不出意外，八叔会带着身上这些负面的标签终老此生，但他却在人们已固化他的印象时，为救因河水暴涨冲走的一位姑娘下跪求船家，在众人“不要命”的警告声中，伸出他干瘦的长臂施救，不幸和姑娘一起被巨浪卷走。八叔的人生结局，格外令人动容，他身上有着人性的恶，但在灾难面前，最终散发出人性的光辉。
《屠夫》也是一篇经典之作，朱一刀视杀猪为一门艺术，怀着工匠精神、有敬畏之心，杀猪时庄重、庄严，极有仪式感，这也是全秋生要传递给我们的一种积极的信息：尊重自己的职业，有原则、守规矩。
阿松的人生际遇则令人唏嘘，但如果用“悲催”来形容又似乎不太合适，他生性木讷、任劳任怨，为家庭付出了青春、健康却不受待见，所幸他不愚，会用自己的方式无声地反抗，甚至在砍柴时唱山歌来排解压抑，这种乐观是可贵的、难得的，只是他无法掌控自己的人生，当村庄被水淹没，阿松不得不随家人搬到镇上，无法通过劳作打发时光的阿松，该如何应对那漫长的时光？
全秋生笔下的家乡人物，代表着那个曾经的年代，他们有一个共性，即都是“小人物”，但在这些普通人身上，不乏善良、真诚，李师傅就是其中的代表，他对偶遇的生病中的全秋生给予了亲人般的关爱、鼓励，尽管李师傅后来的日子并不如意，但不影响他对这个世界释放出最大的善意、包容。
在前两辑中，全秋生用一个个方块文字，把家乡坚实的土地炸裂，再用深情、感恩去填充，修水的一人一物，一草一木，在他的笔下不朽！
“漂”在京城，全秋生关注的则是当下，他没用采用恢宏的背景、大手笔的叙事方式，而是聚焦身边的人和事，有对话、有独白，有独处、有群像，有反思、有警醒，有感恩。生活给予他的并不都是美好，他却用美好回报了生活。
《北漂记忆》中的老板、同事、应聘女、刘哥等，他们每个人的人生际遇，都隐喻着因果，种下善因的，收获了福报；刁蛮欺诈的，最终掉进自己挖的坑里。
岁月变迁，时间以肉眼可见的速度改变着村庄，但全秋生坚守初心，用温暖的文字、朝圣般的虔诚，打通了故乡连接京城的心灵之路，无论是回首故乡还是展望未来，他都饱含深情、希望、赤诚，事实上，全秋生不是一个严格意义上的游子、北漂人，更像是一位行者，修行、修心、修自己。
《北漂者说》，说的是“小我”，立足点则是大时代，终其一生，我们或许都会经历或长或短的“漂”的日子，无论漂在哪里，故乡始终是我们的根，是我们心灵的栖息之地，它接纳我们的失意也荣耀着我们的荣耀，是我们漂在他乡的靠山与底气。
