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在巴黎的生活平淡一如往常，当时的巴黎，艺术家们几乎没有看得起思特里克兰德的，他们对于这个红胡子疯子的作品的态度只有鄙夷，不理解他所创作的一切，画商也更是如此，这也让思特里克兰德一次又一次的陷入贫困。
书中唯一认可他的便是一位憨厚可掬的画家——施特略夫。这位画家对艺术的执着简直无人能敌，或者说，对思特里克兰德的艺术痴狂的仅此一人。
施特略夫从第一次见到思特里克兰德作品，就感受到了它的与众不同，他坚信定有一日思特里克兰德的作品会让世人为之震撼。并且他还为思特里克兰德推荐了画商希望能够帮助他度过痛苦的时光。
然而思特里克兰德却不以为然，他还向不太富裕但却承担老好人角色的施特略夫借钱，在酒吧嘲讽施特略夫，他总是用恶毒的语言去伤害施特略夫。但这都改变不了施特略夫对于他所创作出来的艺术的向往与崇敬。
这也许在平常人看来，会觉得施特略夫太自虐了，他简直不可理喻，然而更让人大跌眼镜的事情还在后面。
在思特里克兰德重病被发现后，施特略夫将他接到自己的家里照顾，这个可怜人的夫人从一开始的极力反对，到最后竟然为了与思特里克兰德在一起，愿意放弃与施特略夫温馨的家庭，这让施特略夫的行为完完全全变成了引狼入室。
他将自己的画室借给思特里克兰德使用，却慢慢变成了思特里克兰德与施特略夫夫人的情愫产生地，他用生命去爱着的女人，在思特里克兰德那里仅仅是一个为艺术贡献的女人，在他们一起生活不久后，这位可怜的女人便为了爱情用极端的方式结束了自己的生命。
在思特里克兰德看来，爱情从来便不是生活必需品，他只需要缓解自己短暂的人的本性需求，结束后便再次投入艺术的殿堂，他愿意倾其所有为艺术献身，却不愿意用一点点情感来怜悯身边的人。
作者的一段话或许能够很好的阐释思特里克兰德的心理——“在思特里克兰德身上，性的饥渴仅占极小的地位，一点儿都不重要，或者不如说，是让他感到很厌恶的。他的灵魂在努力追求的是另外一种更高层次的东西。他有着非常强烈的感情，有时候欲望的念头会把他抓得紧紧地，逼使他不得不纵情欢愉一阵，但是对于这种能剥夺他内心宁静和自持力的原始本能他是感到十分厌恶的。“
他与施特略夫夫人的经历几乎算是他“渣男“生活中的一小段插曲。他在酣畅淋漓的画了一幅堪称精品的以施特略夫妻子为主人公的画像之后，找到了一部分“自我”，之后便没了对这个女人的一点欲望，这也导致了这个“为爱情而活”的女人的死亡。
让许多人无法接受的是，纵使这个女人为他做出了这样惊天撼地的事情，他依旧不为所动，甚至像一个无辜的人一样，（虽然他确实没有主动“拐”走施特略夫的夫人）。他说当时他在准备创作一幅裸体画作，而当画作完成之后，他对她的兴趣也随之消失了。他需要的仅仅是一个招之即来，挥之即去的女人。他对于这个女人的死，仅仅觉得恐怖和残酷，他说“我感到非常抱歉，因为说实话，我并不太关注。”
到这里，思特里克兰德的“渣男”身份想必是坐实无疑了，笔者也对他的一系列行为感到难以理解，并且为之愤怒。他的冷漠无情让笔者无时不刻感到怒火中烧，但是又不得不承认他的话是有一定道理的。
我想如果思特里克兰德存在在这个实时网络的时代，可能已经上了无数次贴吧、豆瓣让人唾骂了吧。他的这些渣男行为，现实生活中也有太多人与他相同，不过生活中的渣男大多打着“爱”的名义，而思特里克兰德却很诚实，他并非为了玩弄感情而玩弄女人，而是单纯的为了缓解他极其想要抛弃的“生活需求”。
