No matter how serious life gets, you still gotta have that one person you can be completely stupid with.
不管生活多么严肃，你仍会拥有一个能完全陪你一起愚乐的人。
作家严歌苓的作品包括《陆犯焉识》《小姨多鹤》《金陵十三钗》等，她的多部小说都改编成电影和电视剧，她也是一位专业编剧，获得过亚太国际电影节最佳编剧奖、台湾电影金马奖最佳编剧奖。在与《读库》主编张立宪对谈时，严歌苓分享了她对流行语言的看法，以及对年轻创作者的建议。微信公众号文学好书榜整理了这次对谈的内容。
在严歌苓看来，中文的字极其准确、精炼，但很多现在流行的语言不准确、不精炼、也不好看，“现在好像正儿八经写一些文字是不好意思的事情，我害怕将来要想找回词原来的意思，原来它该有的准确度都找不回来了”。大量流行的语言也给严歌苓的创作带来了一个难题，如果不用这种语言写当代小说，旁人会说她不接地气，于是她尽量不写当下正在发生的事，“写八年前的一些故事可以用我认为的中文写，你们也认同。我要是写今天2018年的事情，我不会用那些社会上很流行、但我自己不能苟同甚至很痛恨的一些语言，但是我不写这个语言的话，就好像不是你们讲出来的话，不是今天的中国人讲出来的话，这就是我们现在可能要面临的损耗”。
严歌苓曾在哥伦比亚艺术学院受过专业的创作训练，当时每一门功课的写作量都是75页。严歌苓认为，写作最大的敌人是懒惰，是不想往写字桌前坐。她建议，年轻创作者要把写作视为正常状态，“你要有一定的写作量，要有一定的工作状态、创作状态，比如每天四五个小时你在这个状态里面。其实让精神集中到一个针尖的状态非常难受，但是你要克服，写作班是最能帮你克服这个状态的，你没有办法，非写不可，不然交不了差。”
每个作家都会遇到写作时卡住的问题，严歌苓的解决方法是坐到写字桌前，别走，哪也别去，直到打开卡住的地方，“我是一个苦行僧，我过去跳舞不把一个动作练几千遍练对，我是不离开练功房的，所以我老跟自己较劲，能吃很多苦，所以我是今天什么也不干，就要把这段写过去为止。”
